名句摘抄硬筆

導語：為什么一些書法作品摘錄的是別人的名句或古詩?

現代書法作品說百分之百的摘抄別人的名言名句，雖然有點過，但也差不多就是這個情況。極少有自己的文章或詩詞。

書法作品抄寫別人的優秀詩詞歌賦，名言名作，在古代也很常見。如王羲之的《黃庭經》、《樂毅論》、《東方朔畫贊》等，王獻之《洛神賦十三行》，都是別人的文章。

很多著名的詩詞歌賦，如屈原《離騷》，曹植《洛神賦》，陶淵明《歸去來兮辭》，《桃花源記》，韓愈《進學解》，杜甫《秋興八首》，白居易《琵琶行》，王勃《滕王閣序》，歐陽修《醉翁亭記》，蘇軾《赤壁賦》等，都是歷代書法家所鐘愛書寫的千古名篇。但古代書法家除了抄寫別人的佳作外，更多的是寫自己的東西。

現代書法家中，最喜歡書寫四字格言，不用說，這清一色是別人的話。對聯方面會有一部分人自己創作自己寫，還有部分自作詩，也有人寫。水平自然不能與經典去比。數量上的比例也是極低。

為什么現代人不用自己的詩詞文章寫書法呢?詩詞歌賦的韻律及文言文，現代人會掌握的人太少太少。傳統經典別說寫，就連讀都成問題。用白話文寫書法作品，大家又覺得好象缺少了文化似的不愿意寫。寧可寫一些塞滿了各個角落的”厚德載物”，也不肯寫自己的心里話。會寫“厚德載物”，才能顯示出自己對《易經》是有了解的，再進一步，就是有研究過《易經》的，才會提煉出這么精髓的句子。其實不過是在裝扮自己有學問。

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你平時愛摘抄哪些名言警句

謝友邀。我認為每個人喜歡的名言警句都不一樣。我把我喜歡的和友友們一起分享共勉。

一、我曾如此渴望命運的波瀾，到最后才發現人生最曼妙的風景，竟是內心的淡定與從容。

二、我曾如此期盼外界的認可，到最后才知道，世界是自己的，與他人毫無關系。

三、人間有味是清歡；君子之交淡如水，小人之交甘若醴。

四、我以我手寫我心，我以我心吐真情。

五、仰不愧于天，俯不怍于人。

六、生活以痛吻我，我卻報之以歌。

七、任你紅塵滾滾，我自清風朗月。

八、窮則獨善其身，富則兼濟天下。

九、不積跬步，無以至千里，不積小流，無以成江海。

十、臨淵羨魚，不如退而結網。

十一、勿以惡小而為之，勿以善小而不為。

十二、羊有跪乳之恩，鴉有反哺之義。

祝您健康快樂！幸福安康！

你摘抄過哪些好句子

共有十句：

【第1句】：人們相互蔑視，又相互奉承，人們各自希望自己高于別人，又各自匍匐在別人面前

【第2句】：怕無歸期，怕空歡喜，怕來者不是你

【第3句】：于浩歌狂熱之際中寒，于天上看見深淵，于一切眼中看見無所有，于無所希望中得救

【第4句】：你的過去我來不及參與，你的未來我奉陪到底

【第5句】：一直向西走，越過晨昏線，越過日界線，回到初識你的那一天

【第6句】：冗長的黑暗中，你是我唯一的光

【第7句】：縱然萬劫不復，縱然相思入骨。我仍待你眉眼如初，歲月如故

【第8句】：我用兩個靈魂對抗世界，一個向往，一個掙扎

【第9句】：我知道你最近很累，是那種看不見的，身體上的，精神上的，人際關系上的面對未來那種無力感

【第10句】：你不能把這個世界，讓給你所鄙視的人

怎樣寫好硬筆呢

硬筆書法，比毛筆上手要快，但要寫出風格氣象，也不是件容易的事。這里面門道比較多，想說得很透，萬兒八千字或也只到皮毛。抱庸竭鄙以誠，淺說一二。

道雖邇非行不至，事雖難不為不成。硬筆書法作為傳統毛筆書法的延續拓展，雖然在書法圈地位不高，但受眾極廣，諸多名家一時涌現，內容和形式也不斷被深掘，用包羅萬象博大精深來形容毫不為過。要想在短時間內就學有所成，除非是天才，基本的規律要大體把握，程序步驟上亦有講究。

（一）操千曲而后曉聲，觀千劍而后識器。要大致先了解硬筆書法圈的情況，從眾多名家中優選一個切入，從臨摹開始。現在硬筆初學者大多從楷書開始，很多都選田英章、盧中南、司馬彥、荊霄鵬，這是完全可以的。我要說的是，不要盲目，最好是貨比三家，選自己最喜歡的。

初期的臨摹作業是非常繁瑣枯燥的，但這是系統學書者必須經過的歷程，照貓畫虎，一招一式，越像越好。筆畫、結構、結字的一般道理都須在臨摹中了解掌握、固化習慣。臨摹之始，手生筆慢，有形而無神，不必急躁，熟能生巧，重復性習練多了，自然會形神兼備。

（二）吟安一個字，拈斷數莖須。主要是講讀帖。臨摹不僅在于看著原作照著寫，還有背臨和意臨。特別是臨一位老師的作品久了，除了一般眾口皆知的法度則之外，還應知其然知其所以然，這個筆畫什么這么寫，結體為什么這樣子結，弄清點畫結構之后的來龍去脈。這或可稱為書法的義理，我個人覺得是比較重要的。

要邊讀邊練，把想法通過筆墨試著表現出來。書法的實踐學習主要有兩種方式，一個是融，一個是化。這個化是消化吸收的意思。讀帖的重要性絲毫不遜于習寫，思想是行動的指南，讀帖過程中的思考、總結、頓悟，實際就是指揮中樞，主導著書寫實踐。只低頭拉車，不抬頭看路的書法學習者，路不會走得太遠。

（三）博采以眾長，厚積而薄發。也就是上面說的，前半句是“融”，后半句是“化”。真正的書法者，臨摹只是手段，而非目的。臨進去，更重要的是臨得出。有的朋友一輩子都學啟功，或者練田英章，臨得再像也只算摹玩，而不是真學。有的朋友也許會說，這些名家功夫深厚，一輩子也學不完，這樣說太狂妄。我不作辯解，各有各的認識吧。

在縱向深學一位名家之后，要橫向拓展，進入融而化的階段。比如學的田英章，久了就會看穿，田字歐體，雖工謹規范，略偏軟偏呆，缺少些靈氣。解決這個問題，可能就需要尋根溯源，從歐陽詣的法帖中找答案。采集眾人的長處，揣悟自己的心得，豐滿自已的書法風格，至關重要。

（四）只要功夫深，鐵杵磨成針。首先要能吃苦，學書法是件苦差使，但苦中有樂。其次是有毅力，要舍得十年去，練就一招功。書法沒有終南捷徑，天道酬勤，貴在耕耘。再次是有定力，咬定青山不放松，要淡泊寧靜，守得住平凡和寂寞，要相信風雨之后才能見到彩虹。

抱庸淺見，一家之言，僅供參考。

評評這兩幅硬筆

第一幅要遠遠好于第二幅。但兩幅都有一點文字上的問題。

第一幅里“東”最后直接帶過不大準確，最少應該頓一下筆。第二幅里“定”寫錯了，寫成了“完”，“時”寫的也不夠準確。首先第一點就是要把文字寫對。看上去貌似差不多的兩幅圖作品，其實二者水平相去甚遠，第一幅在用不上蒼勁老辣，第二幅明顯的太生。第一幅貌似很弱，卻筋骨內涵，第二幅的生硬是刻意為之。

（第一幅）

二者另一大區別是，第一幅長大上渾然一體，而第二幅字子獨立，雖然是一幅行書，字與字之間毫無聯系。（第二幅）

怎么練硬筆

你好，很高興能回答你的問題！

【溫馨提示】：本答案約4000字，閱讀時間較長，建議收藏！

當今使用最廣泛的書寫工具是中性筆（硬筆），研究如何寫好硬筆字是一件很重要而且有意義的事情，所以今天我想和大家分享一些關于硬筆書法的實用性建議，力求用最短的篇幅完成硬筆書法入門。

總論：

書法是一門以書寫內容和書寫技法為手段，表現書寫者感情的一門藝術。書法由最基本的三個因素組成，即：筆畫、間架結構、章法（下面會分三個章節），可以毫不夸張的說，如果將這三點學好，字的美觀性將有極大的提高。

硬筆書法相對于軟件書法（主要是毛筆書法），入門的時間和投入的精力小很多，同時對筆鋒的處理要求也低很多，但仍需有極大的耐心和興趣，才能有長足的長進呦。

練習方法：

【第1句】：工具的選擇

古語有云：“工欲善其事，必先利其器”，硬筆書法的學習也面臨著工具選擇的問題，即：筆、墨（針對鋼筆）、紙。有很多朋友問我，練字是優先選用鋼筆還是中性筆，我沒有做過很好的解答，因為我也說不出它們的優劣，唯一的一個溫馨小提示：如果選用中性筆練字，最好選用0.7mm的筆芯，效果可能會好一點。至于紙墨，這個我覺得影響相對小一點，喜歡的類型就可以啦。

【第2句】：字帖選擇

字帖是初學者的無聲之師，從古至今沒有一個書法大家是自學成才的，臨帖是學習書法過程中不可繞過的重要關卡。當然這里就涉及到選貼的問題，幾乎所有的書法大家都會告訴你：選貼亦古不亦今，我認為原因是：那些古代的書法大家留下來的真跡是經過一代代人共同審美的結果，成為了美的典范，現在的書法家尚需留給后人評價。

但是中性筆或鋼筆有別于毛筆，如果沒有一定的基礎直接臨摹古帖收獲甚微，我建議你可以先學習現代的書法家，臨摹他們的硬筆書法作品，他們也是通過不斷的臨摹古帖，加上自己的創新，形成了自己的風格，之后再臨習古帖。

選貼的原則有二：一是要選擇自己喜歡的范本和字體，唯有自己接受的，才學的不費力，萬萬不可跟風。二是盡量選擇楷體或行楷，一般對于學齡兒童建議學習規范楷體，打下基礎再練習行書。字帖的選擇有很多，希望選擇適合自己的，才能真正在書法的道路上走的更遠。

【第3句】：練習方法

練習主要有兩個方面，一是練眼力，即提高自己的鑒賞能力，這是練字人走向正確道路和不斷進取的先導，二是練手功，任何的夸夸其談，都不如紙上一筆一劃來的實在。練習的步驟是：一觀二摹三臨，觀貼練眼力，臨摹增手功，這里給大家一個溫馨小提示，不要一上來就對著字帖的透明白紙去臨摹，要學會觀貼，去領會這位書家的行字規律，慢慢的培養自己的領悟能力。

練習硬筆書法是手、眼、腦的綜合訓練，要堅持不懈，切勿三天打魚兩天曬網，這是初學者的大忌，要給自己制定合理的計劃，練字的本子要保留，也許一個月后你再回頭看，自己的字已悄然發生改變，感受自己的進步是學習書法中最大的前進動力，希望你熱愛并快樂。

筆畫、間架結構和章法

一、硬筆楷書的基本筆畫

筆畫是書法基本三要素之一，學習硬筆書法應該從掌握基本筆畫的寫法入手。楷書的基本筆畫較多，但常用的就是為我們所熟知的“永字八法”，即點、橫、豎、撇、捺、折、鉤、提八種，下面我將一一介紹：

【第1句】：點畫的寫法：《筆陣圖》有云：“點，如高峰墜石，磕磕然實如崩也”。點雖小，但卻形狀各異，稍不留意，就寫的很糟糕。一般來說：點畫大部分是由輕到重，空中入筆的寫法，當然相向點、相背點是有所不同的。溫馨提醒：書寫過程是靠手腕力的變化而完成粗細的不同。

【第2句】：橫豎的寫法：橫畫在楷書中永遠不是平的，而是左低右高的寫法，即書法中的“抗肩”，橫有長短之分，長橫由輕入重右下落筆，向右行筆，力度不減，至中間處，力量漸輕，將收筆處著重加力，向右下略頓筆，回帶收筆。短橫則輕入，右行筆與長橫相同。豎筆關鍵在于直，主要有懸針豎與垂露豎之分，懸針豎末筆是筆尖逐漸離開紙面，使尾端呈針狀，而垂露豎則在收筆處力量不減、收筆時向上回帶，使尾端成水滴狀。一個小秘密：所有的懸針豎都可以用垂露豎代替，但不可相反，也就是垂露豎可以用在任何的豎筆中。

【第3句】：撇捺的寫法：撇捺是硬筆楷書中的著重難點，撇畫主要有長撇和短撇，長撇由輕到重右下頓筆，隨即向左下行筆，行筆應舒展有力，直至撇出。豎撇寫法與長撇相似，只是前半部分較直，右半部分有一個大的轉向，溫馨提示：轉向不可過早，直至撇出前不可力減。捺筆主要有斜捺、平捺和反捺，捺字較為難寫，尤其是粗細變化和出峰，一般來說捺的寫法有“一波三折”之說起，即捺畫分為三筆，輕入筆，行筆舒展，收筆則為重中之重，斜捺收筆時力度減輕，至筆尖離開紙面出峰，平捺收筆與行筆方向一致，輕輕出峰，反捺則在收筆處加重，使得字體活潑生動。溫馨提醒：撇捺要多加練習才能有更好的理解。

【第4句】：折鉤提的寫法：折畫是有兩筆組成，有橫折與豎折之分，行筆是要連貫自然不可斷筆，即可自然而又美觀。鉤畫則千變萬化，說不清道不盡，我認為主要有橫鉤、豎鉤、豎彎鉤和斜鉤之分，鉤畫的主要注意事項是出鉤要干凈利落、顯示出力度，不可猶豫不決，影響整體的行筆思路。提畫是最易掌握的基本筆畫，右下頓筆略駐筆后即向右上挑出，提有平寫之分，書寫時要區別對待。小貼士：多加練習鉤畫，有利于培養對字的骨架力度的認識，有助于以后的深入學習 。

二、硬筆楷書的間架結構

學習間架結構的捷徑，應當首先練好偏旁部首，只要弄懂了偏旁部首的寫法及要領，間架結構的問題也就迎刃而解了。練習偏旁部首，應與字的整體同時進行，因為同一偏旁部首在不同字中的處理方法是不同的，也就要求我們在下筆時就安排好各個結構的位置大小，做到胸有成竹。

由于楷書中偏旁部首繁多，囿于篇幅有限，在這里只能展示部分常用的偏旁部首，本次介紹以田英章老師總結的相關經驗為模板，和大家共同探討如何寫好硬筆楷書的偏旁部首。在日常練習中，我總結了一些小經驗，對于左偏旁，要做到“讓右”原則，即所占空間小，且做到右齊（斜捺變點，不超過右邊遐想的虛線），這一點很重要，掌握了可以很好的處理左偏旁，同時大部分偏旁部首應做到“上緊下松”，即寧向上寫不向下寫，這樣字就不會散，一些示例如下圖所示。

常見偏旁部首寫法（可放大查看）

了解偏旁部首書寫中所需注意的問題后，接下來讓我們開始學習一個重要問題：字的結構問題。一般來說，書法界認為楷書的結字原理有三條，即勻稱原理，協穩原理和讓就原理。

楷書在結構形式上分為獨體結構與合體結構，獨體結合即是獨體字，全部由筆畫組成，沒有其他結構單位相搭配，一般認為這種結構的字只要做到均勻協調，重心居中就較為美觀了。合體結構字較為復雜，書法前輩對合體結構字體的間架結構研究較為深入，其中清代書法家黃自元所臨摹的《間架結構九十二法帖》中所介紹的字體間架結構，對學習硬筆楷書亦有較大幫助。

合體字是由兩個以上的偏旁及結構單元組合而成，形成了穩定的相互依賴的關系。最為常見的即是上下與左右結構的字，需要注意的是字體的寬窄組合，讓就相配，達到和諧。上中下和左中右字體要做到錯落有致，一般是中間部分所占空間大，在下筆時要留出一定的空隙。包圍字體和品形字體較為難寫，要注意臨空取勢，下筆之前要心中有字，溫馨提示：豎筆務必要直，才能使字有力度，不易散。

三、硬筆楷書的章法

①硬筆楷書章法布局

人們一提到楷書，首先想到的就是整齊劃一。即整齊是硬筆楷書作品給人的第一直觀感受。字與字、行與行之間保持等距而不呆板拘謹，給人以穩定、莊重的視覺效果。

楷書雖然強調整齊劃一，但在具體創作過程中也要注意筆法多變，因字賦形，正如我們剛剛所講的楷書間架結構，不同的偏旁部首在不同的漢字中表現形式是不盡相同的，所以在整體統一的關系中注入變化性，才會使得作品顯得更有靈性。

我們在布置章法時，應注意每個字的細節，如字的長短和構造的變化、把握字的重心。書法前輩常說：一筆定一字之基，就是說寫完一個字的第一個筆畫的位置時，整個字也定型了，這就要求我們要做到下筆時“胸有成竹”。當然這些都需要堅持不懈地進行磨練，才能自由地進行章法處理，表現出一種不做作的自然美感。

②硬筆楷書章法順序

一般來說，硬筆楷書作品書寫順序分為兩種，即縱向和橫向。

縱向是一種從古代流傳下來的傳統書寫方法，在當代書家的硬筆書法藝術作品中也較為常見。具體章法的要求是：字序由上而下，行筆從右至左，氣韻要求上下貫通，猶如高山之瀑布，給人以一瀉千里之美感。

橫向即從左至右進行書寫。要求是：字序從左向右，行筆自上而下，一般創作在有界格或無界格的書法稿紙上，橫寫法應講究橫行氣韻貫通，恰似碧水橫波，綿綿而行，給人以舒緩之美感，是日常生活中最為常用的書寫順序。

③楷書章法布局的形式

楷書章法的主要形式有對聯、條幅、橫披、扇面、四條屏等，在這里主要和大家說一說對聯和扇面。

對聯：對聯又稱“楹聯”，其表現形式應用廣泛，藝術性強。對聯分為上下聯，用兩張相同的長條紙書寫，左右對稱。對聯格式要求特殊，上聯右起，下聯左起，給人以嚴格的對稱之美。

扇面：是一種特殊的楷書章法表現形式，我們都知道，一般扇面與折紋都是上寬下窄，這就要求我們在創作扇面作品時要預先做出恰當的結構安排，一般建議在白紙上打個草稿，然后在進行創作。

④楷書章法的鈐印與落款

最后我們來簡單談一下書法作品的鈐印與落款，一幅完整的書法作品應包括正文、題款和印章，鈐印是作品完成后的一道工序，我所看到一些書法家作品的鈐印一般是先陰章后陽章，大家也可以深入研究學習一下。題款，又稱落款，是除正文之外的說明性文字，包括作品創作者的姓名、字號以及創作的時間、地點等。

以上就是我想和大家分享的硬筆楷書的一些基礎知識，把之前的資料又整理歸納了一下，希望對你有幫助！

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硬筆哪個字體最好看

對于書法字體來說 ，不是哪個字體好看的問題，實際上，只要寫的好的字體都好看，寫的水平達不到，都不好看。還有好看也有區別的。這種區別在于臨摹過經典古今書法者書寫的好看以及沒有學過書法的書寫者的好看也是有區別的。當然，經過長期臨摹經典書法的作者的作品才是最好看的。說好看似乎不確，而應該說是美觀才對，有功夫。

硬筆書法的好看與否在于有無書法功夫，自然有功夫必然好看，沒有功底毫無異議，字就不美觀或有這樣那樣的不足和缺點。為什么有功夫的字就好看呢？因為有功夫的字是通過臨摹學習汲取了書法的優秀的經典的書法的美的元素的書法，不像沒有功夫的書法，多是憑借印象而任筆成形的書寫，這種任筆成形的書寫，也可能有一些優點，但沒有經過臨摹學習者書寫的作品規范。這個問題不是翰墨書道的發明，而是幾十年前就有的觀點。硬筆書法要想好看，特別是美觀，必須進行大量的堅持不懈，持之以恒的臨摹帖學習鍛煉，臨摹是不二法門。

高中值得摘抄的句子

　1) 理想是石，敲出星星之火，理想是火，點燃熄滅的燈，理想是燈，照亮夜航的路，理想是路，引你走到黎明。

　　2) 政治權利產生一種利益效應。某些人有一種隱藏在政治權利背后的利益動機，這是某些人憑手中的政治權利以權經商的動因，也是某些人以權謀私的動因。

　　3) 一滴水在宇宙中只不過是一個微小的點，可是它卻能反映出整個太陽。這就意味著整個太陽被"壓縮"進一個水滴之中。于是，當我們面對清晨綠葉上的串串露珠時，仿佛看到無數的太陽在微風中舞蹈;當我們凝視到秋潭般碧澈的眼睛時，似乎看到了一個奧妙無窮的宇宙。

　　4) 是什么把全世界的中華兒女聯結在一起?是中華文化。端午的龍舟，中秋的月餅，重陽的登高，陰歷年大門上貼的紅春聯;那成雙的"喜"字，那倒貼的"福"字，那前額 突出的老壽星，那戲臺的臉譜......所有這一切都喚起游子們濃郁的鄉愁，魂牽夢繞中華情。

　　5) 光陰是一把神奇而無情的雕刻刀，在天地之間創造著種種奇跡。它能把巨石分裂成塵土，把幼苗雕成大樹，把荒漠變成城市和園林;當然，它也能使繁華之都衰敗成荒原與廢墟，使锃亮的金屬爬滿綠銹，失去光澤。老人額頭上的皺紋是它刻出來的，少女臉上的紅潤是它描繪出來的。生命的繁衍與世界的運動正是由它精心指揮著。

　　6) 春天，不單是四季之首的名詞，春天，也與美好在一起。挨過漫漫嚴冬，人們希望春光永駐;聽著諄諄教誨，人們感覺如坐春風。春暉，為詩歌增添亮色;春雨，使圖畫洋溢生機。

　　7) 人生如一支歌，應該多一些昂揚的旋律，少一些萎靡的音符;人生如一首詩，應該多一些熱烈的抒情，少一些愁苦的嘆息;人生如一幅畫，應該多一些亮麗的色彩，少一些灰暗的色調;人生如一棵樹。應該多一些新鮮的翠綠，少一些凋零的枯萎。

　　8) 希望大路平坦筆直，卻常常有岔路和崎嶇;希望江河一瀉千里，卻常常有旋渦與逆流;希望莊稼茂盛豐收，卻常常有旱勞與蟲害;希望人生幸福美滿，卻常常有挫折和失敗。事物總是由對立的兩方面組成的，希望萬事如意是不現實的。

　　9) 生命原來是夢想的一架梯子，可以延伸到夢想成真的那一刻，只要你永不放棄。挫折原來是成功的一塊基石，可以壘出希望的豐碑，只要你決不退縮;真誠原來是溝通的一把鑰匙，可以開啟人們封閉的心扉，只要你堅持到底。

　　10) 如果說，眼睛是心靈洞開的一對窗扇，是心靈涌出的兩汪清泉;那么，秘密，就是心靈珍藏的一座寶礦，是心靈斂聚的一抹靈光。是不是，心靈中有了一個秘密，才稱得上是一個真正的人?

這硬筆怎么樣

這字還可以，但不能算好，這字也是下過功夫練習過，但這是寫字，談不上是書法，更談不上書法藝術了。

其實硬筆也是可以臨習前人的小楷字帖的，這種帖子也非常多，可以從中學到很多古人書法的藝術性，古人書法的千姿百態，風格迥異，可以帶給我們許多的營養。

古人寫小楷字居多，正好是我們學習硬筆的范本，現在有了粗尖的硬筆，完全可以寫出前人風韻的硬筆字的

你在平時最愛摘抄哪些名言警句

英國人常說：寧愿丟掉英倫三島，也不能沒有莎士比亞。

相愛的兩個人，永遠是背靠背站立的。——弗洛尹德

錢不是問題，就是缺朋友。

——葛優臺詞

讓我們用信心去透視困苦吧！

——圣經

人生而自由，卻又無處不在枷鎖之中。——盧梭

千里捎書為一墻，讓它幾尺又何妨。

萬里長城今又在，不見當年秦始皇。

后生可畏，焉知來者之不如今也。

——孔子

吸煙是分期付款買死亡。

越是美麗的花越是有毒的，比如：罌粟花。圣蘇里曼的箴言

有三件事要強過另外三件事——

生的那天勝過死的那天；

活著的狗勝過死去的獅子；

貧窮勝過墓地。

硬筆楷書臨誰的好

文無第一，這是前提！你喜愛誰的，臨誰的，誰的就好，中國當代的硬筆書法家沒有哪個是白給的，我們不能因為偏愛哪種字體而去貶低其他人的成績。練字可練心，我堅信一個用貶低別人來太好自己的人，他的字絕對好不到哪去。更有甚者，放下碗筷就罵娘，這種人讓他們隨風而去是最好的解脫。既然要推薦字帖，當然會推薦我個人最喜愛的：顧仲安！這個人的事跡就不說了。他的行書，有的大氣磅礴，有的清秀靈動，楷書有的中正平和，有的唯美娟秀。不拘一格的風格讓人嘗嘗有一種管中窺豹的感覺。人們看一眼就會覺得好！多看幾眼就會覺得真他么好！！！我在顧仲安吧隨便（按回復日期抽選的）選了一些顧老師的原貼，和一些練習顧體的同學們的日常習作展示給大家，當然，都是未經授權的，如有冒犯的請提醒我刪除。希望對選老師，選字帖的同學們有所幫助。

上面是顧老師的字帖，下面發一些同學們的練習。

最后掛上我自己的丑字

對顧體感興趣的朋友來貼吧一起學習吧！