藥魯迅佳句
【第1句】： 魯迅藥中的好詞好句,急
【第1句】：秋天的后半夜，月亮下去了，太陽還沒有出，只剩下一片烏藍的天；除了夜游的東西，什么都睡著。
【第2句】：華大媽在枕頭底下掏了半天，掏出一包洋錢，交給老栓，老栓接了，抖抖的裝入衣袋，又在外面按了兩下；便點上燈籠，吹熄燈盞，走向里屋子去了。（這里的動詞用的很好）
【第3句】：一陣腳步聲響，一眨眼，已經擁過了一大簇人。那三三兩兩的人，也忽然合作一堆，潮一般向前趕；將到丁字街口，便突然立住，蔟成一個半圓。 老栓也向那邊看，卻只見一堆人的后背；頸項都伸得很長，仿佛許多鴨，被無形的手捏住了的，向上提著。
【第4句】：老栓也似乎聽得有人問他，但他并不答應；他的精神，現在只在一個包上，仿佛抱著一個十世單傳的嬰兒，別的事情，都已置之度外了。（描繪了老栓拿著他認為能治小栓肺病的人血饅頭時的小心翼翼）
【第5句】：但是沒有客人；只有小栓坐在里排的桌前吃飯，大粒的汗，從額上滾下，夾襖也帖住了脊心，兩塊肩胛骨高高凸出，印成一個陽文的“八”字。（外貌描寫）
【第6句】：他的母親端過一碟烏黑的圓東西，輕輕說： “吃下去罷，——病便好了。” 小栓撮起這黑東西，看了一會，似乎拿著自己的性命一般，心里說不出的奇怪。十分小心的拗開了，焦皮里面竄出一道白氣，白氣散了，是兩半個白面的饅頭。 ——不多工夫，已經全在肚里了，卻全忘了什么味；前面只剩下一張空盤。他的旁邊，一面立著他的父親，一面立著他的母親，兩人的眼光，都仿佛要在他身里注進什么又要取出什么似的；便禁不住心跳起來，按著胸膛，有是一陣咳嗽。 “睡一會罷，——便好了。” 小栓依他母親的話，咳著睡了。華大媽候他喘氣平靜，才輕輕的給他蓋上了滿幅補釘的夾被。（小栓吃“藥”）
【第6句】：華大媽跟了他指頭看去，眼光便到了前面的墳，這墳上草根還沒有全合，露出一塊一塊的黃土，煞是難看。再往上仔細看時，卻不覺也吃一驚；——分明有一圈紅白的花，圍著那尖圓的墳頂。 他們的眼睛都已老花多年了，但望這紅白的花，卻還能明白看見。花也不很多，圓圓的排成一個圈，不很精神，倒也整齊。
（魯迅辭藻并不華麗，所以沒有什么好詞。而且他的文章好就好在立意特別好、特別深遠。）
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【第2句】： 魯迅的《藥》中最精彩的段落賞析
簡介 圖書《藥》《藥》寫于1919年4月，作品通過對茶館主人華老栓夫婦為兒子小栓買人血饅頭治病的故事，揭露了封建統治階級鎮壓革命，愚弄人民的罪行，頌揚了革命者夏瑜英勇不屈的革命精神，惋惜的指出了辛亥革命未能貼近群眾的局限性。
作品以華老栓夫婦給兒子治病為明線，以革命者夏瑜被反動派殺害為暗線，兩線交織，結構故事。原文 一 秋天的后半夜，月亮下去了，太陽還沒有出，只剩下一片烏藍的天；除了夜游的東西，什么都睡著。
華老栓忽然坐起身，擦著火柴，點上遍身油膩的燈盞，茶館的兩間屋子里，便彌滿了青白的光。 “小栓的爹，你就去么？”是一個老女人的聲音。
里邊的小屋子里，也發出一陣咳嗽。 “唔。”
老栓一面聽，一面應，一面扣上衣服；伸手過去說，“你給我罷”。 華大媽在枕頭底下掏了半天，掏出一包洋錢，交給老栓，老栓接了，抖抖的裝入衣袋，又在外面按了兩下；便點上燈籠，吹熄燈盞，走向里屋子去了。
那屋子里面，正在悉悉窣窣的響，接著便是一通咳嗽。老栓候他平靜下去，才低低的叫道，“小栓……你不要起來。
……店么？你娘會安排的”。 老栓聽得兒子不再說話，料他安心睡了；便出了門，走到街上。
街上黑沉沉的一無所有，只有一條灰白的路，看得分明。燈光照著他的兩腳，一前一后的走。
有時也遇到幾只狗，可是一只也沒有叫。天氣比屋子里冷多了；老栓倒覺爽快，仿佛一旦變了少年，得了神通，有給人生命的本領似的，跨步格外高遠。
而且路也愈走愈分明，天也愈走愈亮了。 老栓正在專心走路，忽然吃了一驚，遠遠里看見一條丁字街，明明白白橫著。
他便退了幾步，尋到一家關著門的鋪子，蹩進檐下，靠門立住了。好一會，身上覺得有些發冷。
“哼，老頭子”。 “倒高興……” 老栓又吃一驚，睜眼看時，幾個人從他面前過去了。
一個還回頭看他，樣子不甚分明，但很像久餓的人見了食物一般，眼里閃出一種攫取的光。老栓看看燈籠，已經熄了。
按一按衣袋，硬硬的還在。仰起頭兩面一望，只見許多古怪的人，三三兩兩，鬼似的在那里徘徊；定睛再看，卻也看不出什么別的奇怪。
沒有多久，又見幾個兵，在那邊走動；衣服前后的一個大白圓圈，遠地里也看得清楚，走過面前的，并且看出號衣上暗紅的鑲邊。--一陣腳步聲響，一眨眼，已經擁過了一大簇人。
那三三兩兩的人，也忽然合作一堆，潮一般向前進；將到丁字街口，便突然立住，簇成一個半圓。 老栓也向那邊看，卻只見一堆人的后背；頸項都伸得很長，仿佛許多鴨，被無形的手捏住了的，向上提著。
靜了一會，似乎有點聲音，便又動搖起來，轟的一聲，都向后退；一直散到老栓立著的地方，幾乎將他擠倒了。 “喂！一手交錢，一手交貨！”一個渾身黑色的人，站在老栓面前，眼光正像兩把刀，刺得老栓縮小了一半。
那人一只大手，向他攤著；一只手卻撮著一個鮮紅的饅頭，那紅的還是一點一點的往下滴。 老栓慌忙摸出洋錢，抖抖的想交給他，卻又不敢去接他的東西。
那人便焦急起來，嚷道，“怕什么？怎的不拿！”老栓還躊躇著；黑的人便搶過燈籠，一把扯下紙罩，裹了饅頭，塞與老栓；一手抓過洋錢，捏一捏，轉身去了。嘴里哼著說，“這老東西……” “這給誰治病的呀？”老栓也似乎聽得有人問他，但他并不答應；他的精神，現在只在一個包上，仿佛抱著一個十世單傳的嬰兒，別的事情，都已置之度外了。
他現在要將這包里的新的生命，移植到他家里，收獲許多幸福。太陽也出來了；在他面前，顯出一條大道，直到他家中，后面也照見丁字街頭破匾上“古□亭口”這四個黯淡的金字。
二 老栓走到家，店面早經收拾干凈，一排一排的茶桌，滑溜溜的發光。但是沒有客人；只有小栓坐在里排的桌前吃飯，大粒的汗，從額上滾下，夾襖也帖住了脊心，兩塊肩胛骨高高凸出，印成一個陽文的“八”字。
老栓見這樣子，不免皺一皺展開的眉心。他的女人，從灶下走出，睜著眼睛，嘴唇有些發抖。
“得了么？” “得了。” 兩個人一齊走進灶下，商量了一會；華大媽便出去了，不多時，拿著一片老荷葉回來，攤在桌上。
老栓也打開燈籠罩，用荷葉重新包了那紅的饅頭。小栓也吃完飯，他的母親慌忙說：“小栓--你坐著，不要到這里來。”
一面整頓了灶火，老栓便把一個碧綠的包，一個紅紅白白的破燈籠，一同塞在灶里；一陣紅黑的火焰過去時，店屋里散滿了一種奇怪的香味。 “好香！你們吃什么點心呀？”這是駝背五少爺到了。
這人每天總在茶館里過日，來得最早，去得最遲，此時恰恰蹩到臨街的壁角的桌邊，便坐下問話，然而沒有人答應他。“炒米粥么？”仍然沒有人應。
老栓匆匆走出，給他泡上茶。 “小栓進來罷！”華大媽叫小栓進了里面的屋子，中間放好一條凳，小栓坐了。
他的母親端過一碟烏黑的圓東西，輕輕說： “吃下去罷，--病便好了”。 小栓撮起這黑東西，看了一會，似乎拿著自己的性命一般，心里說不出的奇怪。
十分小心的拗開了，焦皮里面竄出一道白氣，白氣散了，是兩半個白面的饅頭。--不多工夫，已經全在肚里了，卻全忘了什么味；面前只剩下一張空盤。
他的旁邊，一面立著他的父親，一面立著他的母親，兩人。
【第3句】： 《藥》 好句以及分析
華夏青年怎么了
藥 寫于1919年4月，作品通過對茶館主人華老栓夫婦為兒子小栓買人血饅頭治病的故事，揭露了封建統治階級鎮壓革命，愚弄人民的罪行，頌揚了革命者夏瑜英勇不屈的革命精神，惋惜的指出了辛亥革命未能貼近群眾的局限性。作品以華老栓夫婦給兒子治病為明線，以革命者夏瑜被反動派殺害為暗線，兩線交織，結構故事。
魯迅小說<；藥>；關鍵詞
華夏 青年 花環 以情自得
l 華夏青年怎么了
夏瑜死了，華小栓也死了，華、夏兩家兩個青年都死了，這是華、夏兩家的悲哀。不排除魯迅先生想作這樣的拼合：這是“華夏”的悲哀，中華民族的悲哀。
一、小栓死得呆
小說沒有過多刻畫小栓。我們只知道他得了癆病，病得厲害。吃了“人血饅頭”也沒治好，葬在西關外墳地右邊窮人的叢冢里。
癆病，中醫指結核病，當時雖不算小病，也不是突發病，不可能一下子倒頭。可是，好像他的病不關他自己的事，聽由父母包辦。華大媽叫他不要到灶下來，他就不來；叫他進來，他就進來。叫他吃“人血饅頭”，他就吃，連問也不問一下，雖然也看了一會。叫他睡一會，他就依著睡下，盡管睡著咳。好聽話的青年。阿彌陀佛，不過沒有一點活力，也沒有絲毫主見，死呆子一個。
二、夏瑜死得莽
比之小栓，夏瑜走到另一個極端。他活力四射，勇往直前，不知道什么叫屈服。為革命而關進了牢獄，仍一個勁勸牢頭造反。
可是，他頭腦不冷靜，也太單純。被自家叔伯夏三爺出賣了，還蒙在鼓里。儒家所謂“齊家治國平天下”，連家人都沒有爭取到，擺不平，又怎么能輕易得到其他群眾的支持與擁護呢。紅眼睛阿義是去盤盤底細的，卻把他當成真心把子，和他攀談，說“這大清的天下是我們大家的”。被沒榨到一點油水的阿義給了兩個嘴巴，還要說“可憐可憐”。
我們欽佩他對革命鐵血忠誠，英勇無畏。但總感覺，他缺少清醒的認識與起碼的策略，更沒有對革命群眾做什么工作。他所從事的是“夏瑜式革命”，只能是一個悲劇結局，揭示了舊民主主義革命英雄主義與脫離群眾的弱點。
三、“二十多歲”活得愚
第三章里還兩次寫到一個“二十多歲的人”。
第一次，康大叔說到夏瑜勸牢頭造反，第一個反應的就是他：
“阿呀，那還了得。”坐在后排的一個二十多歲的人，很現出氣憤模樣。
當眾人聽明白夏瑜罵阿義可憐時，他又跟著花白胡子省悟：
“發了瘋了。”二十多歲的人也恍然大悟的說。
夏瑜宣傳革命，大多數人不能理解，這是社會麻木的悲哀。而同是二十多歲的青年，應該脫去了少年的幼稚，也沒有染上老年的頑固，對世界自然有一份較為清醒的認識，比較容易接受新的民主與科學的思想。可是他也不能理解，快速反映過來，不為別的，只是很氣憤。反映越快，就顯示他越愚昧。在茶館這場“群聊”中，他最后附和，“也恍然大悟”，說夏瑜是發了瘋了，這種終結更是“青年”的悲哀了。
四、丁字街青年喊得昧
這個社會真的“病”得不輕，不只這一個青年如此；華老栓去丁字街頭給兒子買人血饅頭時，不是被清一色的青年人笑話嗎？
“哼，老頭子。”
“倒高興……”
“幾個從他面前過去了”的人看到華老栓時這么說。“一個還回頭看他……很像久餓的人見了食物一般，眼里閃出一種攫取的光。”冷清的秋天，大黑早里，到街上來趕鬧熱的看客，忽然發現雜了一個“老頭子”。便覺得稀奇古怪，似乎這“老頭子”窮開心，也來湊鬧熱，似乎這純粹是“我們”年青人的專利。
這樣的青年是如此之多，“一眨眼，已經擁過一大簇人。那三三兩兩的人，也忽然合作一堆，潮一般向前趕。”“三三兩兩”本不孤零，“合作一堆”更見量大。“一眨眼”可見時間之短暫，“擁過”“潮一般”更見陣勢之洶涌。青年的青春熱情，如此而已，看看殺人尋熱鬧。
這些無聊的麻木的看客，曾經強烈地震撼過魯迅先生的敏感的心靈，先生也不止一次在作品中提到，如“凡是愚弱的國民，即使體格如何健全，如何茁壯，也只能做毫無意義的示眾的材料和看客”。（《吶喊》自序）他們集體愚昧，以至于偶爾有些清醒些的革命先驅者（如夏瑜）的呼喚，仍然不能為他們所理解，所接受。這個時代，這個社會，真的病得不輕！
【第4句】： 魯迅 好句好段
1時間就像海綿里的水，只要愿擠，總還是有的。
2倘只看書，便變成書櫥。 3我好象是一只牛，吃的是草，擠出的是牛奶。
4不滿是向上的車輪，能夠載著不自滿的人前進。 5橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛 【第6句】：寄意寒星荃不察，我以我血薦軒轅 【第7句】：愿中國青年都擺脫冷氣，只是向上走，不必聽自暴自棄者的話。
【第8句】：其實地上本沒有路，走的人多了，也便成了路。 【第9句】：哪里有天才，我是把別人喝咖啡的工夫都用在了工作上了。
【第10句】：唯有民族魂是值得寶貴的，唯有它發揚起來，中國才有真進步。 【第11句】：沉著、勇猛，有辨別，不自私。
【第12句】：小的時候，不把他當人，大了以后也做不了人。 【第13句】：無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫 【第14句】：愈艱難，就愈要做。
改革，是向來沒有一帆風順的。 【第15句】：凡是總須研究，才會明白。
【第16句】：我們目下的當務之急是：一要生存，二要溫飽，三要發展。 【第17句】：必須敢于正視，這才可望敢想、敢說、敢做、敢當。
【第18句】：勇者憤怒，抽刃向更強者；怯者憤怒，卻抽刃向更弱者。不可救藥的民族中，一定有許多英雄，專向孩子們瞪眼。
這些孱頭們。 【第19句】：中國一向就少有失敗的英雄，少有韌性的反抗，少有敢單身鏖戰的武人，少有敢撫哭叛徒的吊客；見勝兆則紛紛聚集，見敗兆則紛紛逃亡。
【第20句】：我每看運動會時，，常常這樣想：優勝者固然可敬，但那雖然落后而仍非跑至終點的競技者，和見了這樣的競技者而肅然不笑的看客，乃正是中國將來之脊梁。 【第21句】：我們中國人對于不是自己的東西，或者將不為自己所有的東西，總要破壞了才快活的。
【第22句】：中國的有一些士大夫，總愛無中生有，移花接木地造出故事來，他們不但歌頌生平，還粉飾黑暗。 【第23句】：說過的話不算數，是中國人的大毛病。
【第24句】：我們自古以來，就有埋頭苦干的人，有拼命硬干的人，有為民請命的人，有舍身求法的人…… 【第25句】：曾經闊氣的要復古，正在闊氣的要保持現狀，未曾闊氣的要革新，大抵如此，大抵！ 【第26句】：人類總不會寂寞，以為生命是進步的，是天生的。 【第27句】：只要從來如此，便是寶貝…… 【第28句】：人類的悲歡并不相通…… 【第29句】：搞鬼有術，也有效，然而有限，所以以此成大事者，古來無有。
【第30句】：敵人是不足懼的，最可怕的是自己營壘里的蛀蟲，許多事情都敗在他們手里。 【第31句】：有缺點的戰士終究是戰士，寶貴的蒼蠅也終究不過是蒼蠅。
【第32句】：哈兒狗往往比它的主人更嚴厲。 【第33句】：智識太多，不是心活，就是心軟。
心活就會胡思亂想，心軟就不肯下辣子手……所以智識非鏟除不可。 【第34句】：游戲是兒童最正當的行為，玩具是兒童的天使。
【第35句】：幼稚對于老成，有如孩子對于老人，決沒有什么恥辱的，作品也一樣，起初幼稚，不算恥辱的。 【第36句】：事實是毫無情面的東西，它能將空言打得粉碎。
【第37句】：墨寫的謊說，決掩不住血寫的事實。 【第38句】：從來如此，便對嗎？ 【第39句】：其實先驅者本是容易變成絆腳石的。
【第40句】：文人作文，農人掘鋤，本是平平常常的，若照相之際，文人偏要裝做粗人，玩什么“荷鋤帶笠圖”；農夫則在柳下捧一本書，裝作“深柳讀書圖”之類，就要令人肉麻。 【第41句】：貪安穩就沒有自由，要自由就要歷些危險。
只有這兩條路。 【第42句】：假使做事要面面顧到，那就什么事都不能做了。
【第43句】：時間就是性命。無端的空耗別人的時間，其實是無異于謀財害命。
【第44句】：與名流者談，對于他之所講，當裝作偶有不懂之處。太不懂被看輕，太懂了被厭惡。
偶有不懂之處，彼此最為合宜。 【第45句】：做一件事，無論大小，倘無恒心，是很不好的。
【第46句】：我們和朋友在一起，可以脫掉衣服，但上陣要穿甲。 【第47句】：死者倘不埋在活人心中，那就真的死掉了。
【第48句】：激烈得快的，也平和的快，甚至于也頹廢的快。 【第49句】：改造自己，總比禁止別人來的難。
【第50句】：巨大的建筑，總是一木一石疊起來，我們何嘗做做這一木一石呢？我時常做些零碎事，就是為此。 【第51句】：------只要能培一朵花，就不妨做做會朽的腐草。
【第52句】：當我沉默的時候，我覺得充實；我將開口，同時感到空虛。 【第53句】：我自愛我的野草，但我憎惡這以野草作裝飾的地面。
【第54句】：寧可與敵人明打，不欲受同人暗算。 【第55句】：明言著輕蔑什么人，并不是十足的輕蔑。
惟沉默是最高的輕蔑-------最高的輕蔑是無言，而且連眼珠也不轉過去。 【第56句】：發思古之幽情，往往為了現在。
【第5句】： 誰可以幫我品讀一下魯迅寫的藥,并品讀五句話
《藥》鑒賞資料 （一） 品味語言，把握形象 魯迅先生刻繪人物慣用白描手法。
往往是平實簡易的幾個詞，就把人物的性格心理描繪得惟妙惟肖。《藥》中對康大叔的刻繪就是典型的例子。
作者緊扣身份，抓住特征，運用精練傳神的動詞，將人物形象刻畫得栩栩如生。最精彩的文字有兩處： ①.駝背五少爺話還未完，突然闖（走、沖）進了一個滿臉橫肉的人，披（穿）一件玄色布衣，散（松、扣）著紐扣，用很寬的玄色腰帶，胡亂捆（扎、系）在腰間。
剛進門，便對老栓嚷（叫、說）道`````` ②.那人便焦急起來，嚷（哼）道，“怕什么？怎的不拿！”老栓還躊躇著，黑的人便搶（抓）過燈籠，一把扯（撕）下紙罩，裹（包、托）饅頭，塞（遞）與老栓；一手抓（接、拿）過洋錢，捏（掂、數）一捏（掂、數），轉身去了。嘴里哼（叫）著說：“這老東西``````” 著重號和括號里的詞語的筆者添加的，目的在于引導學生比較賞析，以加深對人物形象的了解。
文段①是描寫康大叔走進茶館的情景。動作粗魯，著裝隨意，嗓門特大。
“走”字隨意，步態平緩，與突如其來的情境不吻合，“沖”字則指向明確，力度有余而霸氣不足，唯有“闖”字，才恰到好處地活畫出康大叔莽撞粗野，目中無人的神態。著裝方面，“穿”、“扣”、“扎”、“系”給人的感覺是嚴整、規范，平淡有余而個性不強，“披”、“散”、“捆”則可見出康大叔的蠻橫粗魯、面目可憎，一副十足的地痞流氓相，無賴又無恥！進門便“嚷”，毫無顧忌，放肆無禮，無異于兇神惡煞。
而“叫”字音量不足，程度不重，“說”字平淡，略顯斯文，顯然，用這兩個詞來描摹康大叔的語調聲態是不恰當的。 文段②描寫康大叔出場“賣”人血饅頭的情景。
他粗野無賴，貪婪兇暴，是一個黑面獸心的地頭蛇，是一個殺人不眨眼的劊子手。“嚷”字高聲大氣，焦急暴躁，“哼”字則顯做賊心虛，底氣不足。
“搶”字動作迅猛，霸氣十足，“抓”字則動作輕微，于境不符。“扯”、“裹”二字動作干脆果決、不拖泥帶水，足見康大叔出賣人血饅頭的嫻熟在行，“撕”、“包”、“托”則慢條斯里，神態莊重，“塞” 字不管對方同意與否，也不問對方的喜怒哀樂，強行給予，非拿不可，“遞”字則斯文客氣得多了。
“抓”字寫康大叔主動抓搶，貪婪粗鄙，急不可耐，“接”字被動，“拿”字平淡，“捏”字有極強的表現力。大家可能會想，他接過錢后為什么不掂一掂，數一數呢？其實，原因很簡單，康大叔這種人是地頭蛇，他說要十塊錢，你是不敢給他九塊九的，所以他很放心，只是捏一捏就走了，他不怕你虧他。
最后一個“哼”字則是錢財到手，還憤憤不平，嫌華老栓膽小怕事，嫌華老栓吞吞吐吐，一點也不爽快。“叫”字則沒有這種潛臺詞效果。
通過以上更詞易字的比較賞析，我們可以更清楚地看到，魯迅先生用字遣詞的形神兼備，自成高格的特點，無疑這對我們的寫作訓練是一個很好的啟示。 （二） 品味細節，體會情意 文學作品中成功的細節描寫可以渲染情境氣氛，凸現人物性格，表現主題思想。
魯迅先生的小說《藥》別具匠心地安排了兩個細節，“花環”和“烏鴉”。人們對這兩個細節的優劣歷來眾說紛紜，莫衷一是，教學中適時引導學生對這兩個細節進行品味，引發他們的縱橫比較，深入討論，這對于提高他們文學欣賞的興趣和審美水平是很有幫助的。
先說“花環”，魯迅先生在《吶喊·自序》中說過一段話：“所以有時候仍不免吶喊幾聲，聊以慰藉那在寂寞里奔馳的猛士，使他不憚于前驅``````但既然是吶喊，則當然須聽將令的了，所以我往往不恤用了曲筆，在《藥》的瑜兒的墳上平空添了一個花環。”一句話，魯迅先生在瑜兒的墳上安排了一個花環，是為了給作品陰冷凄清的色調增加一點“熱度”和“亮色”，暗示夏瑜流血犧牲，革命后繼有人，給人以憧憬和希望，但同時，魯迅先生也意識到，這花環是“平空”添上去的，用課文中的話來說是“沒有根”的。
為什么呢？原因有二，其一，從當時的習俗來看，清末還沒有送花圈志哀的習俗。現實主義要求塑造典型環境中的典型人物，這也包括細節真實，即細節源于生活，忠實于生活，它的出現或存在有現實生活的必然可能性。
花環“的安排顯然違背了這一要求。 其二，從小說所塑造的人物來看，似乎找不到一個會送花圈的人。
因為前幾節所寫的事和人中，無論是間接的或直接的，都看不出有對夏瑜的一點同情的表示的，康大叔窮兇極惡，殺人不眨眼，刑場看客爭先恐后，一睹為快，獄卒阿義乘人之危，敲詐勒索，夏三爺遠禍全身，出賣侄兒，茶館常客養尊處優，百無聊賴。他們對夏瑜或幸災樂禍，或落井下石，或憤然不平。
華老栓夫婦關心兒子的病痛生死，不問他人的命運好歹，夏四奶不以為榮，反以為恥。沒有一個人同情夏瑜，更不用說理解和支持了。
前面幾節沒有相應的伏筆暗示，后面花環的出現就顯得唐突不順。契訶夫說過，小說創作的時候，如果你在前面的章節里安排了一支槍掛在墻上，那么后面就一定要寫到有人使用這支槍。
意思很簡單，細節的出現要符合情節的安排，要前后照應，前面有伏筆，后面有照應，小說才文脈順。
【第6句】： 吶喊魯迅好詞好句
不在沉默中爆發，就在沉默中滅亡
【第2句】：希望是無所謂有無所謂無的，這正如地上的路，其實地上本沒有路，走的人多了也就成了路.
【第3句】：讀書人偷書，不算偷~
【第4句】：“兒子打老子”
《一件小事》
我這時突然感到一種異樣的感覺，覺得他滿身灰塵的后影，剎時高大了，而且愈走愈大，須仰視才見。而且他對于我，漸漸的又幾乎變成一種威壓，甚而至于要榨出皮袍下面藏著的“小”來。
《狂人日記》
我翻開歷史一查，這歷史沒有年代，歪歪斜斜的每頁上都寫著“仁義道德”幾個字。我橫豎睡不著，仔細看了半夜，才從字縫里看出字來，滿本都寫著兩個字是“吃人”！
《故鄉》
我在朦朧中，眼前展開一片海邊碧綠的沙地來，上面深藍的天空中掛著一輪金黃的圓月。我想：希望本是無所謂有，無所謂無的。這正如地上的路；其實地上本沒有路，走的人多了，也便成了路。
《孔乙己》
孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看著他笑，有的叫道，“孔乙己，你臉上又添上新傷疤了！”他不回答，對柜里說，“溫兩碗酒，要一碟茴香豆。”便排出九文大錢。他們又故意的高聲嚷道，“你一定又偷了人家的東西了！”孔乙己睜大眼睛說，“你怎么這樣憑空污人清白……”“什么清白？我前天親眼見你偷了何家的書，吊著打。”孔乙己便漲紅了臉，額上的青筋條條綻出，爭辯道，“竊書不能算偷……竊書！……讀書人的事，能算偷么？”接連便是難懂的話，什么“君子固窮”，什么“者乎”之類，引得眾人都哄笑起來：店內外充滿了快活的空氣。
《藥》
老栓也向那邊看，卻只見一堆人的后背；頸項都伸得很長，仿佛許多鴨，被無形的手捏住了的，向上提著。靜了一會，似乎有點聲音，便又動搖起來，轟的一聲，都向后退；一直散到老栓立著的地方，幾乎將他擠倒。
“喂！一手交錢，一手交貨！”一個渾身黑色的人，站在老栓面前，眼光正像兩把刀，刺得老栓縮小了一半。那人一只大手，向他攤著；一只手卻撮著一個鮮紅的饅頭，那紅的還是一點一點的往下滴。
《阿Q正傳》
閑人還不完，只撩他，于是終而至于打。阿Q在形式上打敗了，被人揪住黃辮子，在壁上碰了四五個響頭，閑人這才心滿意足的得勝的走了，阿Q站了一刻，心里想，“我總算被兒子打了，現在的世界真不像樣……”于是也心滿意足的得勝的走了。
阿Q想在心里的，后來每每說出口來，所以凡是和阿Q玩笑的人們，幾乎全知道他有這一種精神上的勝利法，此后每逢揪住他黃辮子的時候，人就先一著對他說：
“阿Q，這不是兒子打老子，是人打畜生。自己說：人打畜生！”
阿Q兩只手都捏住了自己的辮根，歪著頭，說道：
“打蟲豸，好不好？我是蟲豸──還不放么？”
但雖然是蟲豸，閑人也并不放，仍舊在就近什么地方給他碰了五六個響頭，這才心滿意足的得勝的走了，他以為阿Q這回可遭了瘟。然而不到十秒鐘，阿Q也心滿意足的得勝的走了，他覺得他是第一個能夠自輕自賤的人，除了“自輕自賤”不算外，余下的就是“第一個”。狀元不也是“第一個”么？“你算是什么東西”呢！？
《風波》
七斤，是七斤嫂和村人又都早給他相當的尊敬，相當的待遇了。到夏天，他們仍舊在自家門口的土場上吃飯；大家見了，都笑嘻嘻的招呼。九斤老太早已做過八十大壽，仍然不平而且健康。六斤的雙丫角，已經變成一支大辮子了；伊雖然新近裹腳，卻還能幫同七斤嫂做事，捧著十八個銅釘的飯碗，在土場上一瘸一拐的往來。
《明天》
“單四嫂子，我替你抱勃羅！”似乎是藍皮阿五的聲音。
他抬頭看時，正是藍皮阿五，睡眼朦朧的跟著他走。
單四嫂子在這時候，雖然很希望降下一員天將，助他一臂之力，卻不愿是阿五。但阿五有些俠氣，無論如何，總是偏要幫忙，所以推讓了一會，終于得了許可了。他便伸開臂膊，從單四嫂子的乳房和孩子之間，直伸下去，抱去了孩子。單四嫂子便覺乳房上發了一條熱，剎時間直熱到臉上和耳根。
《社戲》
兩岸的豆麥和河底的水草所發散出來的清香，夾雜在水氣中撲面的吹來；月色便朦朧在這水氣里。淡黑的起伏的連山，仿佛是踴躍的鐵的獸脊似的，都遠遠地向船尾跑去了，但我卻還以為船慢。他們換了四回手，漸望見依稀的趙莊，而且似乎聽到歌吹了，還有幾點火，料想便是戲臺，但或者也許是漁火。
【第7句】： 魯迅書中的好句好段
不必說碧綠的菜畦，光滑的石井欄，高大的皂莢樹，紫紅的桑椹；也不必說鳴蟬在樹葉里長吟，
肥胖的黃蜂伏在菜花上，輕捷的叫天子（云雀）忽然從草間直竄向云霄里去了。單是周圍的短短的泥
墻根一帶，就有無限趣味。油蛉在這里低唱，蟋蟀們在這里彈琴。翻開斷磚來，有時會遇見蜈蚣；還
有斑蝥，倘若用手指按住它的脊梁，便會拍的一聲，從后竅噴出一陣煙霧。何首烏藤和木蓮藤纏絡著，
木蓮有蓮房一般的果實，何首烏有擁腫的根。有人說，何首烏根是有象人形的，吃了便可以成仙，我
于是常常拔它起來，牽連不斷地拔起來，也曾因此弄壞了泥墻，卻從來沒有見過有一塊根象人樣。如
果不怕刺，還可以摘到覆盆子，象小珊瑚珠攢成的小球，又酸又甜，色味都比桑椹要好得遠。
冬天的百草園比較的無味；雪一下，可就兩樣了。拍雪人（將自己的全形印在雪上）和塑雪羅漢
需要人們鑒賞，這是荒園，人跡罕至，所以不相宜，只好來捕鳥。薄薄的雪，是不行的；總須積雪蓋
了地面一兩天，鳥雀們久已無處覓食的時候才好。掃開一塊雪，露出地面，用一支短棒支起一面大的
竹篩來，下面撒些秕谷，棒上系一條長繩，人遠遠地牽著，看鳥雀下來啄食，走到竹篩底下的時候，
將繩子一拉，便罩住了。但所得的是麻雀居多，也有白頰的“張飛鳥”，性子很躁，養不過夜的。
這是閏土的父親所傳授的方法，我卻不大能用。明明見它們進去了，拉了繩，跑去一看，卻什么
都沒有，費了半天力，捉住的不過三四只。閏土的父親是小半天便能捕獲幾十只，裝在叉袋里叫著撞
著的。我曾經問他得失的緣由，他只靜靜地笑道：你太性急，來不及等它走到中間去。
凡國手，都能夠起死回生的，我們走過醫生的門前，常可以看見這樣的扁額。現在是讓步一點了，
連醫生自己也說道：“西醫長于外科，中醫長于內科。”但是S城那時不但沒有西醫，并且誰也還沒
有想到天下有所謂西醫，因此無論什么，都只能由軒轅岐伯的嫡派門徒包辦。軒轅時候是巫醫不分的，
所以直到現在，他的門徒就還見鬼，而且覺得“舌乃心之靈苗”。這就是中國人的“命”，連名醫也
無從醫治的。
東京也無非是這樣。上野的櫻花爛熳的時節，望去確也象緋紅的輕云，但花下也缺不了成群結
隊的“清國留學生”的速成班，頭頂上盤著大辮子，頂得學生制帽的頂上高高聳起，形成一座富士山。
也有解散辮子，盤得平的，除下帽來，油光可鑒，宛如小姑娘的發髻一般，還要將脖子扭幾扭。實在
標致極了。
大概是物以希為貴罷。北京的白菜運往浙江，便用紅頭繩系住菜根，倒掛在水果店頭，尊為
“膠菜”；福建野生著的蘆薈，一到北京就請進溫室，且美其名曰“龍舌蘭”。我到仙臺也頗受了這
樣的優待，不但學校不收學費，幾個職員還為我的食宿操心。我先是住在監獄旁邊一個客店里的，初
冬已經頗冷，蚊子卻還多，后來用被蓋了全身，用衣服包了頭臉，只留兩個鼻孔出氣。在這呼吸不息
的地方，蚊子竟無從插嘴，居然睡安穩了。飯食也不壞。但一位先生卻以為這客店也包辦囚人的飯食？我住在那里不相宜，幾次三番，幾次三番地說。我雖然覺得客店兼辦囚人的飯食和我不相干，然而好
意難卻，也只得別尋相宜的住處了。于是搬到別一家，離監獄也很遠，可惜每天總要喝難以下咽的芋
梗湯。
但不知怎地，我總還時時記起他，在我所認為我師的之中，他是最使我感激，給我鼓勵的一個。
有時我常常想：他的對于我的熱心的希望，不倦的教誨，小而言之，是為中國，就是希望中國有新的
醫學；大而言之，是為學術，就是希望新的醫學傳到中國去。他的性格，在我的眼里和心里是偉大的，
雖然他的姓名并不為許多人所知道。
他所改正的講義，我曾經訂成三厚本，收藏著的，將作為永久的紀念。不幸七年前遷居的時候，
中途毀壞了一口書箱，失去半箱書，恰巧這講義也遺失在內了。責成運送局去找尋，寂無回信。只有
他的照相至今還掛在我北京寓居的東墻上，書桌對面。每當夜間疲倦，正想偷懶時，仰面在燈光中瞥
見他黑瘦的面貌，似乎正要說出抑揚頓挫的話來，便使我忽又良心發現，而且增加勇氣了，于是點上
一枝煙，再繼續寫些為“正人君子”之流所深惡痛疾的文字。（朝花夕拾）
【第8句】： 魯迅的名句名句是什么
勇者憤怒，抽刃向更強者；怯者憤怒，卻抽刃向更弱者。不可救藥的民族中，一定有許多英雄，專向孩子們瞪眼。這些孱頭們。 ——魯迅
一碗酸辣湯，耳聞口講的，總不如親自呷一口的明白。 ——魯迅
自由固不是錢所買到的，但能夠為錢而賣掉。 ——魯迅
我覺得坦途在前，人又何必因為一點小障礙而不走路呢？ ——魯迅
有一分熱，發一分光。 ——魯迅
哪里有天才，我是把別人喝咖啡的工夫都用在學習上的。 ——魯迅
無論如何，流言總不能嚇啞我的。 ——魯迅
要在文化上有成績，則非韌不可。 ——魯迅
人生得一知己足矣，斯世當以同懷視之。 ——魯迅
貪安穩就沒有自由，要自由就要歷些危險。只有這兩條路。 ——魯迅
穿掘著靈魂的深處，使人受了精神底苦刑而得到創傷，又即從這得傷和養傷和愈合中，得到苦的滌除，而上了蘇生的路。 ——魯迅
節省時間，也就是使一個人的有限的生命，更加有效地延長了人的生命。 ——魯迅
自由固不是錢所能買到的，但能夠為錢而賣掉。 ——魯迅
希望是附麗于存在的，有存在，便有希望，有希望，便是光明。 ——魯迅
人生的旅途，前途很遠，也很暗。然而不要怕，不怕的人的面前才有路。 ——魯迅
天才并不是自生自長在深林荒野里的怪物，是由可以使天才生長的民眾產生、長育出來的，所以沒有這種民眾，就沒有天才。 ——魯迅
