詩詞創(chuàng)作時候的尷尬

詩詞創(chuàng)作時候的尷尬

無庸諱言，傳統(tǒng)詩詞的創(chuàng)作仍處于回暖初期。一方面，騷人墨客、官宦商賈總喜愛用傳統(tǒng)詩詞呤風(fēng)弄月、言志抒懷；對于草根階層，傳統(tǒng)詩詞也是廣為使用的傳揚禮樂、承載情感的載體。另一方面，傳統(tǒng)詩詞的創(chuàng)作又處于十分尷尬的境地，讀者眾而寫者寡，與傳統(tǒng)詩詞在實際生活中廣泛應(yīng)用的狀況極不相適應(yīng)；而在創(chuàng)作上，一些朋友也走入了岐途，重古風(fēng)而輕格律，寫出的所謂古風(fēng)不過是幾句既無格律又無意境的大白話。為什么會出現(xiàn)這種狀況呢，這不能不引起我們深入思考。

傳統(tǒng)詩詞為什么會有那么頑強的生命力？比如格律詩詞，經(jīng)歷了宋詞、元曲、民間戲曲、白話小說和五四后新詩的沖擊，為什么還能在現(xiàn)代社會廣泛流傳和應(yīng)用？這就要從漢語本身具有的規(guī)律中去尋找答案。大致說來有以下幾點：

一、漢語是表意文學(xué)。漢字的表意性，使?jié)h字的字形、字義具有很強的穩(wěn)定性。這是我們一千多年后不需要有古漢語專業(yè)知識就能讀懂唐人寫的詩詞的語言學(xué)基礎(chǔ)。?

二、漢語是音節(jié)文字。漢字一個字代表語言里的一個音節(jié)，并且組詞能力強，描寫同樣的事物，相對其它語言，所用的語音少和占用的時間短，所以漢語的語言效率是非常高的'。這就是漢語能用幾行詩句表現(xiàn)豐富復(fù)雜的思想情感內(nèi)涵的原因。?

三、漢語是聲調(diào)語言。聲調(diào)再加上語言里的語調(diào)，以及漢語的對稱性和節(jié)奏性，使得漢語說起來富有抑揚頓挫的音樂美。“一句之中，或多一字，或少一字；一字之中，或用平聲，或用仄聲；同一平聲、仄字，或用陰平，陽平，上聲，去聲，入聲，則音節(jié)迥異。故字句為音節(jié)之矩。積字成句，積句成章，積章成篇。合而讀之，音節(jié)見矣；歌而詠之，神氣出矣。”（劉大魁《論文偶記》）?

四、漢字有同韻性。漢字完全以韻母（Finals，元音結(jié)構(gòu)）結(jié)尾，同音一定是同韻的，漢語的這個特點形成了詩詞的押韻。?

五、漢語語匯豐富。語匯單位的形成不受形態(tài)的束縛，非常靈活、方便。語素組合成詞，詞組合成短語、俗語等，非常容易。漢語語匯的各種成分中，成分越小，多義性越大，與不同的成分組合就會產(chǎn)生各種不同的意思，使得詩才豪家能一展文采風(fēng)流。?

六、漢語語法組合簡便。漢語的各級語言單位之間只要符合語義、邏輯事理，符合漢民族的語言習(xí)慣，就能組合到一起。漢語有自己的語法規(guī)則，具有很大的靈活性、可選擇性。特別是古代漢語中的使動用法、意動用法以及詞類的活用，能使詩詞的創(chuàng)作較少地受到語法的束縛。

傳統(tǒng)詩詞根植于漢語血脈中，同中華文化呼吸與共，這是任何民族虛無主義者都抹殺不了的。

當(dāng)然，與古代漢語相比，現(xiàn)代漢語語音、語法和修辭手法都有很大的變化。比如雙音詞的大量使用、詞匯含義的確定化、書面語口語化，進而帶來的語法結(jié)構(gòu)的格式化，這都帶來了文學(xué)表現(xiàn)手法的差異。實際上這也是新詩的發(fā)韌。新詩從一出生就在民間語言的巨大活力和詞匯含義的確定化、語法結(jié)構(gòu)的格式化的束縛中摸索前行。傳統(tǒng)詩詞如何適應(yīng)現(xiàn)代語言的特點，新詩如何借鑒和吸收傳統(tǒng)詩詞的表現(xiàn)手法，這是詩界正在熱烈探討的一個重要課題。

。