太仔灣的優美文案
讀書筆記好詞好句好段感悟14篇100字，
一、《童年》高爾基好詞摘錄：忽如其來、飄忽、興趣盎然、熠熠生輝鮮花綻放顫動激昂呈現好句摘錄：伏爾加河藍色的水面上,桔紅色的輪船在逆流而上,而一張張金色的葉片則緩緩順流漂下.我非常害怕外祖父,總覺得他的綠眼珠無時無刻不在盯著我看.那曲子中含著憂傷,仿佛是從高山奔流而下的河水,激蕩在房間中.經常有人聽見了他們的歌聲從窗戶底下停下來看著他們,那一張張仰起的面孔讓我想起沒洗的臟盤子.我的感想：作者將主人公當時所處的骯臟的環境寫得很到位,在語言描寫上很有功夫.使文章生動,令人身臨其境,對美與丑及人復雜的感情有了更深層次的了解.二、《魯濱遜飄流記》中的好詞好句好段好詞摘錄：擱淺、兜底、吞噬、煙波彌漫、泅水、山坳、恭順、驚魂甫定、斑斑印記好句摘錄：我簡直嚇壞了,呆呆地占在那里,就象挨了一個晴天霹靂.看到這情景,我怒不可遏,早把恐懼置之度外.我在心里發誓：下次再看到這種暴行,一定不放過他們!這里地上結滿了許多瓜類,樹上掛滿了一串串的葡萄,有數有大,還有黃燦燦的檸檬.開始做一件事的時候,若不是預先計算一下需要多少代價,若不是預先對自己的力量做一個正確的估計,那真是太愚蠢了.讀《魯濱遜漂流記》有感全篇著重描寫了魯濱遜在荒島上通過自己的勞動克服重重困難,最終戰勝了惡劣的環境,與土著人星期五共同回到了家鄉,過上了幸福生活的故事我最欣賞的不是魯濱遜的勤勞與勇敢,而是他那驚人的心理承受能力.可想而知,一個孤零零的大活人獨自在荒島上生活了十幾年,沒有人陪伴他,甚至于最基本的,與一個人簡簡單單地說會兒話都做不到.整個荒蕪的島上沒有房屋,沒有稻田,只能靠他自己辛辛苦苦地打造出一片天地三、昆蟲記之七——裝死專家步甲作者法布爾優美詞語引以為傲、不屑一顧、恭敬、火冒三丈、攻勢、、逃之夭夭、得意洋洋、苦澀、僥幸、惟恐、履行、自言自語、伎倆、威懾、荒謬、唯唯諾諾、喧鬧、精彩句段我們不知道什么叫死亡,所以我們不會做出裝死的行為!不管遭受什么樣的虐待,我們始終是正直的昆蟲,絕對不會做出欺騙他人的行為.別說是因為我們不會飛,才想出裝死的伎倆!別說是因為我們跑不快,才想出裝死的伎倆!我們根本不知道什么是死亡,所以不會做出裝死的行為!尤其是自殺,連想都沒有想過!那種愚蠢的事情,只有卑鄙的人才會做出來!讀后有感強者也會偶爾的躲避著比自己厲害的對手,以免的丟掉自己的性命.作者對步甲昆蟲的了解很透徹,步甲蟲裝死是它抵御不了對方時的一種自衛的方式,孩子,在這個世界上無論是人類還是其他動物就像本書中敘述的昆蟲為了自身的安全,必須得有自我保護能力,要有自我防衛能力,只有這樣,你才能在這個錯綜復雜的世界安全自在地生活著,正所謂“害人之心不可有,防人之心不可無.”四、《范愛農》: 好詞：迫害、遭遇、妥協、悼念、容光煥發、籌集川資、堅執、淡薄從此我總覺得這范愛農離奇,而且很可惡第二天愛農就上城來,戴著農夫常用的氈帽,那笑容是從來沒有見過的.感悟：文章一開頭,作者就用平凡又樸素的語言,記敘了他曾經在茶館認識范愛農的事,先抒發自己對他的憎惡,為后文寫對他的親切友善作鋪墊.欲揚先抑的寫作手法十分到位,樸素卻又不失精練的語言,為我們展現了魯迅先生對死國難者的同學們的一種同情,一種責任.五、《貓狗鼠》好詞：媚態玩弄嗥叫嫉妒動輒獲咎博大裝潢希圖冒充貓對自己捉到的獵物,總是盡情玩弄夠了才吃下去.它與獅虎同族,卻天生一副媚態.它吃了我小時候心愛的一只小隱鼠,雖然后來證實并非貓所為,但我對貓是不會有好感的.人呢,能直立了,自然是一大進步；能說話了,自然又是一大進步；能寫字作文了,自然又是一大進步.然而也就墮落,因為那時也開始了說空話.感悟：《貓狗鼠》從中可以看出魯迅憤激的性格以及睚眥必報的狹小胸腸,斗爭或反抗意識卻談不上,或者也可看出兒時的魯迅有愛心,但長大了因為世故的精神而變得冷漠和無動于衷,但正因為如此,魯迅卻是懂得自省的人,這正是他的偉大之處,深刻的自我剖析,看到自己的渺小.六、《海底兩萬里》熠熠生輝奇幻莫測震耳欲聾美不勝收驚天動地無窮無盡屹立不動毛骨悚然寸步難行英姿精確荒寂沸沸揚揚,殘酷,破損零散,沸騰的水流,光彩奪目、瑰麗無比尼摩船長說了一句話:人類進步的實在是太慢了. 毫無疑問,如果我們追趕的那個怪物,真的跟尼德?蘭的魚叉相碰,我決不敢打賭,保證這個怪物無事.讀后感這部小說,給了我極大的震撼.它告訴了我許多我不了解的美麗島嶼；它讓我了康塞爾是何等的忠誠；還告訴了我許多我在課本上學不到的知識.作者在海底遨游,能看見許多珍貴的魚兒,又能經歷許多希奇古怪的事.七、《鋼鐵是怎樣煉成的》讀書筆記好詞好句好段；好詞倒背如流清清楚楚一清二楚胡說八道不由分說甕聲甕氣無精打采來來回回干干凈凈仔仔細細火舌飛舞筋疲力盡聲色俱厲好句：憂傷,以及常人的各種熱烈的或者溫柔的普通感情,幾乎人人都可以自由抒發,唯獨保爾沒有這個權利,它們被永不松懈的意志禁錮著.海浪在他腳下拍打著零亂的石堆,從遙遠的土耳其刮來的干燥海風吹拂著他的臉.港灣的海岸呈不規則的弓形,一條鋼骨水泥筑成的防波堤擋住了海浪.蜿蜒起伏的山脈延伸至海濱突然中斷.城郊一幢幢白色小屋排列在山峰之中,伸展到很遠的地方.
大學讀書筆記格式
（一）提綱式。
以記住書的主要內容為目的。
通過編寫內容提綱，明確主要和次要的內容。
（二）摘錄式。
主要是為了積累詞匯、句子。
可以摘錄優美的詞語，精彩的句子、段落、供日后熟讀、背誦和運用。
（三）仿寫式。
為了能做到學以致用，可模仿所摘錄的精彩句子，段落進行仿寫，達到學會運用。
（四）評論式。
主要是對讀物中的人物、事件加以評論，以肯定其思想藝術價值如何。
可分為書名、主要內容、評論意見。
（五）心得式。
為了記下自己感受最深的內容，記下讀了什么書，書中哪些內容自己教育最深，聯系實際寫出自己的感受。
即隨感。
（六）存疑式。
主要是記錄讀書中遇到的疑難問題，邊讀邊記，以后再分別進行詢問請教，達到弄懂的目的。
（七）簡縮式。
為了記住故事梗概、讀了一篇較長文章后，可抓住主要內容，把它縮寫成短文。
范文在寒假期間，我讀了美國著名作家海明威的小說《老人與?！?。
最令我佩服的是小說中老漁夫的意志，他讓我懂得了一個人一定要有堅持不懈的精神，才能獲得成功。
小說通過人與自然的斗爭，表達了人要勇敢地面對失敗的主題。
桑提亞哥在同象征厄運的鯊魚的斗爭中雖然失敗了，但他并沒有在厄運面前屈服，認為人雖可以暫時戰敗，但人的精神和意志是永遠也打不垮的。
“一個人并不是生來要給打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他”，他的這句話在我心中留下了深刻的印象。
小說在藝術上具有很高的概括性、寓言性和象征性。
運用反襯法、內心獨白來刻畫人物性格，語言清澈流暢、樸素無華。
小說描寫的是一個老漁夫桑地亞哥，他是一位孤獨、失敗，而又英勇無畏、熱愛生活、渴望勝利的老人。
小說一開始，就奠定了其失敗與孤獨的命運基調——“他是個獨自在灣流中一條平底小帆船上釣魚的老人，這一回已去了八十四天，沒逮上一條魚”，“倒霉到了極點”。
他的打了補丁的船帆，“像是一面標志著永遠失敗的旗子”。
他曾有妻子，但已去世的妻子只成了畫像，映照著他的孤獨。
他也有過年輕時的輝煌，并曾在角力中榮獲過人人羨慕的“冠軍”。
但是現在，他卻成了一面古老破敗、傷痕累累的旗。
“他不再夢見風暴，不再夢見女人，不再夢見偉跡，不再夢見大魚，不再夢見搏斗，不再夢見角力，不再夢見他的老婆”。
仿佛他已一無所有。
在一次單身出海打魚時，一條大魚上了鉤，卻拉不上來。
老漁夫同魚周旋了幾天后，才發現這是一條超過自己漁船數倍的大馬林魚，雖然明知很難取勝，但仍不放棄。
他充分利用自己捕魚的技巧，慢慢浪費大魚的體力，當魚不再夠力氣拉著漁船向前時，它開始繞著船轉，它越游越近，最后被漁夫用漁叉一下刺死了。
后來又因大馬林魚傷口上的魚腥味引來了幾群鯊魚搶食，但老人仍不愿就這樣放棄，與一條又一條的鯊魚搏斗，但是無奈武器都被鯊魚破壞掉，魚被吃掉了一大半，只剩下魚頭和魚骨，漁夫此時亦筋疲力盡，無力繼續保護魚了，但他還是把殘骸帶回了漁港，讓其他漁夫佩服不已。
最后，小說以一個少年看到老漁夫在度量足有十八英尺長的大馬林魚，再次描寫了這條魚的巨大，說明老漁夫所克服的困難之大，非比尋常。
《老人與海》的敘事藝術無疑是相當杰出的。
一方面，它是海明威“冰山理論”的又一次極為成功的體現。
他在談到《老人與?！返膭撟鲿r曾經說過：“《老人與海》本來可以寫成一千多頁那么長”，但他“總是根據冰山的原理去寫它。
關于顯現出來的每一部分，八分之七是在水面的。
你可以略去你所知道的任何東西，這只會使你的冰山深厚起來。
這是并不顯現出來的部分”。
在它簡單的故事情節背后，深藏著我們前面所闡述的那樣豐富而又博大的世界；另一方面，它像詩篇，像是一曲交織著沉郁、苦難、昂揚與莊嚴，甚至也不無明麗與柔情的氣魄宏偉的交響曲。
它從桑地亞哥的孤獨與失敗開始寫起，依次書寫他在出海之前與小男孩的交往、他的揚帆出海、他與大馬林魚及鯊魚的搏斗、他的失敗的返航，最后復歸于他莊嚴的夢境。
他的語言豐富多彩，不僅雅致冷峻、簡潔有力，而且色彩鮮明，具有莊嚴偉岸的藝術風格。
2月1日 星期四 書名:混混找樂兒 作者:王羽 好詞好句: “五一”七天樂---那是老畢的活兒 今天是“五四”
嘿嘿，混混是個革命青年，一定也要在這標志性的日子里得找點樂子
革命青年的細胞總是活躍的。
凌晨四點四十分，混混便起了個早。
四處轉悠，家里已經被徹底清理了一遍。
看著還算滿意。
關了臥室的門，把書房封閉，開了音樂，優美的薩克斯……混混喜歡在音樂中勞作，聽著旋律要是找不事干，心里是有點癢癢。
從貓眼兒里向外張望---四野一片安靜。
好，革命混混要開辟新的陣地---打掃樓道。
收拾工具，悄然進行。
先一層層地掃下去……然后再一層層地拖下去…… 注意，動作要領是輕、輕、再輕……以免驚擾了鄰人的春夢。
嘿嘿，混混想做好事，別到頭來把好事做砸了，輕罵一聲混混還能接受，要是在背后給混混灌以“神經病”之類的頭銜，那混混會氣絕身亡…… 嘿嘿，踮著腳尖，我下呀下呀……我上呀上呀……嘴巴里竟然哼唧出了S。
H。
E的熱門單曲——《波斯貓》。
“波斯貓她就瞇著小眼兒，波斯貓她就踮著腳尖兒……”嘿嘿，我就是那波斯貓……一只會干活的貓兒…… 五點四十左右，混混的勞作已經初見效果：樓道潔凈明亮了，視野仿佛也開闊了。
不過在混混看來，這效果太沒創意，混混得整點新鮮的。
一會兒工夫，靠近家門上下的樓道口多了點景致：家里的綠藤被扯下來，掛上了樓梯的欄桿上：客廳的蘭花，書房的金魚草，外加什么滴水觀音全被請出家門，好家伙全讓他們列隊在樓道口……嘿嘿，混混從樓道仰望——————震撼
這哪里是尋常路，這是通往詩意與清新的幽徑哩…… 混混陶醉中…… 不好，樓下有響動。
發現敵情，混混立刻如賊貓般神速閃進了家門。
混混喘息著還不忘記從咱的貓眼兒里窺視：對面的門開了，鄰居的大姐仿佛有幾分吃驚但是笑意在臉，嘿嘿，尤其是掛在欄桿上的新綠小藤招惹了她的目光，這個細節混混的賊小眼兒絕對不可能放過……
混混吃力地從貓眼兒里送走了大姐的背影……輕吐氣息反轉身來。
混混楞住了： 拖把扔在客廳的地上，涮洗拖把的水灑了到處都是，還有搬落的花草的殘葉，泥漿……這是我的家
哈哈，沒關系，反正沒人來混混家。
混混關了門好好的在貓窩傻樂吧
“五四”一天樂
你快樂所以我快樂
自問自答: 文章主要寫了什么? 寫了作者在家里打掃衛生發生的事情. 感受: 蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見有人來，襪鏟金釵溜，和羞走。
倚門回首，卻把青梅嗅 讀《三國演義》有感 懷著激動的心情,我第三次翻開了古典文學名著《三國演義》。
曹操的詭詐,劉備的謙遜,孔明的謹慎,周瑜的心胸狹窄,每一個人物都具有不同的性格,作者刻畫的淋漓盡致,細細品味,讓讀者仿佛進入了一種境界。
故事的主要內容是以智和勇來依次展開的，但是我認為智永遠是勝過勇的。
比如：在西城，孔明用空城計嚇退了司馬懿率領的十五萬大軍。
此種例子舉不勝數。
可是在故事中也有“智不劃謀，勇不當敵，文不拿筆，武不動槍”的。
像漢室劉禪，整日飲酒作樂，不理朝政，心甘情愿的把蜀國獻出，最后竟然上演了讓天下人恥笑的事情，樂不思蜀。
誰會想到一個國家的統治者能做出這樣的時移俗易的事情來呢
有勇無謀，大敵當前，只能拼死征戰。
呂布，顏良都是典型的例子：如果呂布在白門樓聽從謀士的計策，何必被曹操吊死在城門上呢
如果顏良把劉備在河北的事情和關羽說清楚，哪兒至于被義氣的關羽所砍呢
古人云：大勇無謀，禍福占其，禍居上，福臨下，入陣必中計，死無不目。
再談談國家，魏，曾經煊赫一時；蜀，曾經功成不居；吳，曾經名震江東。
這么來看，從國家就可以反映出國君的性格。
曹操，欺壓百姓；劉備，愛民如子；孫權，稱霸江東。
如果說魏國在三國里智謀最強，一點也不為過。
曹操的用兵堪稱舉世無雙，司馬懿就更是用兵如神。
但是兩個人都有自己致命的弱點：曹操多疑，司馬懿太過陰險。
再說蜀國，首當其沖的必定是伏龍諸葛亮。
他那過人的機智，嫻熟的兵陣，無不讓后人嘆為觀止。
還有像鳳雛龐統、姜維、徐蔗等等一些人物，但是我認為都不如孔明。
吳，一個占據三江六郡的國度，能算得上是有謀略的，也就是周瑜了，少年時期的周瑜就熟讀兵書，精通布陣。
經過一番刻苦的努力，終于當上了水軍大都督，總統水兵。
不過他太過于嫉妒，死正中年時。
從這些人物和國家我們不難看出人的性格的重要性。
性格關系著成功。
每個人都有自己的目標，只要踏踏實實，仔仔細細（的）地走好追求成功過程中的每一段路，相信成功一定會不遠的 《聊齋志異》是一部具有獨特思想風貌和藝術風貌的文言短篇小說集。
多數小說是通過幻想的形式談狐說鬼，但內容卻深深地扎根于現實生活的土壤之中，曲折地反映了蒲松齡所生活的時代的社會矛盾和人民的思想愿望，熔鑄進了作家對生活的獨特的感受和認識。
蒲松齡在《聊齋自志》中說：“集腋為裘，妄續幽冥之錄；浮白載筆，僅成孤憤之書：寄托如此，亦足悲矣
”在這部小說集中，作者是寄托了他從現實生活中產生的深沉的孤憤的。
因此我們不能只是看《聊齋志異》奇異有趣的故事，當作一本消愁解悶的書來讀，而應該深入地去體會作者寄寓其中的愛和恨，悲憤和喜悅，以及產生這些思想感情的現實生活和深刻的歷史內容。
由于《聊齋志異》是一部經歷了漫長時期才完成的短篇小說集，故事來源不同，作者的思想認識前后有發展變化，加上作者世界觀本身存在矛盾，因而全書的思想內容良莠不齊，比較復雜。
但從總體看來，優秀之作占半數以上，主要傾向是進步的，真實地揭示了現實生活的矛盾，反映了人民的理想、愿望和要求。
歌頌生活中的真、善、美，抨擊假、惡、丑，是蒲松齡創作《聊齋志異》總的藝術追求，也是這部短篇小說集最突出的思想特色。
郭沫若曾說過：“寫鬼寫妖高人一籌,刺貪刺虐入木三分。
”
中國最著名的十大景區是那幾個
四川省：九寨溝黃龍峨眉山樂山武候祠杜甫草堂都江堰。
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福建?。何湟纳焦睦藥Z白水洋。
浙江省：千島湖西湖錢塘江雁蕩山。
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上海市：東方明珠外灘。
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北京市：長城故宮天壇十三陵天安門。
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新疆?。禾焐酵卖敺咸迅煽矁壕鹧嫔礁卟懦?。
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甘肅?。耗呖呒斡P月牙泉鳴沙山。
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西藏省：布達拉宮大昭寺那木錯。
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云南?。何麟p版納玉龍雪山瀘沽湖梅里雪山世博園麗江。
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廣東?。憾皆叫愎珗@黃花崗世界之窗。
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海南省：亞龍灣天涯海角五指山萬泉河。
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廣西?。汗鹆稚剿旖制咝菐r。
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江蘇?。禾蜃訌R中山陵玄武湖。
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哎呀，太多了，數都數不完。
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高分求好歌百首
這個我以前回答 最佳答 1.你只有探索才知道答案 2.平常采到一個有的貝，他們才能得一分錢，何況他們采得的貝里面多數是沒有珍珠的. 3.我的心還在這個國家，并且，直到我最后 一口氣，我的心也是在這個國家
” 4.信不信，到底也沒有什么關系。
5.固然他的命運是離奇古怪，但他也是崇高偉大的。
6.但愿所有的仇恨都在這顆倔強的心中平息
7.我沉迷在這種昏睡中有多少時候，那我不能估計；但當我醒來的時候，看看太陽已經向西邊低下去了。
8.愿上天讓我的同伴和我不要葬在別樣的墳墓中 9.我能為了完全個人的利益，損害我的同伴們的將來 嗎
我負得了這種責任嗎
10.我車辛苦苦打扮這些財物是為我自己嗎
誰告訴您我不是好仔地正當使用它們呢
您以為我不知道世上有無數受苦的人，有被壓迫的種族嗎
有無數要救濟的窮人，要報仇的犧牲者嗎，您不明白嗎? 11.至于植蟲動物，在幾個瞬間中，我欣賞到了一種掛在船左舷嵌板玻璃上的橘黃色的美麗唇形水螅。
那是一種西昌的絲狀職務，長著無數的枝杈末梢是一道最精細的花邊，就連阿拉妮的對手都編織不出這樣的花邊。
12.在這些珍品中，我想列舉幾樣，僅為備忘而已：印度洋里的美麗的王槌貝，貝身上長著一些規則有序的白色斑點，在紅棕底色的映襯下，顯得十分鮮明；海菊王蛤，色彩鮮艷，全身不滿棘刺，在歐洲博物館里屬稀有珍品，我估計其價值為二萬法郎；新荷蘭島海中的普通貝槌，這種貝是很難捕獲到的；塞內加爾的富有異國情調的春被，這種貝有兩瓣白色貝殼，脆弱得就像肥皂泡一樣，近乎一吹就會消散；集中兆瓦的噴水壺形貝，它像邊緣有葉狀皺褶的石灰質管子，深受愛好者青睞；整整一組馬蹄螺，有一些是黃綠色的，是從美洲海里撈上來的，還有另外一些是棕赭色的，生長在新荷蘭島水域里，這棕赭色的馬蹄螺來自墨西哥灣，殼上鱗片迭起，十分搶眼，而前一種黃綠色的則是在南冰洋中發現的星形螺，所有這一座中，最珍奇最漂亮的要數新西蘭的馬刺行螺；此外，還有令人贊嘆不已的硫磺質版形貝，珍貴的西德列和維納斯貝，特蘭格巴爾海濱的格子花盤貝，光燦燦的螺細質細紋蹄貝，中國海的鸚鵡綠貝，錐形貝類近乎無人知曉的圓錐貝，印度和非洲作為貨幣使用的彀中各類磁貝，東印度群島最珍貴的貝殼“海之光榮”。
13.這真是一片奇妙又少見的海底森林，生長的都是高大的木本植物，小樹上叢生的枝杈都筆直伸向洋面。
沒有枝條，沒有葉脈，像鐵桿一樣。
在這像溫帶樹林一般高大的各種不同的灌木中間，遍地生長著帶有生動花朵的各色珊瑚。
美麗極了
14.阿龍納斯接受尼摩船長的建議，步行到海底采珠場。
忽然，有條巨鯊向采珠人撲來。
尼摩船長手拿短刀，挺身跟鯊魚搏斗。
在尼摩船長被鯊魚的巨大軀體所壓倒，危在旦夕時，尼德·蘭迅速投出利叉，擊中鯊魚的心臟。
船長救起那個窮苦的采珠人，又從自己口袋里取出一包珍珠送給他。
由此，阿龍納斯感到在尼摩身上有兩點值得注意：一是他無比勇敢，二是他對人類的犧牲精神。
看來，這個古怪的人還沒有完全斬斷他愛人類的感情。
15. 諾第留斯在沿著又黑又深海底地道直沖過去。
隨著地道的斜坡，潛艇像箭一般隨急流而下。
地道兩邊狹窄的高墻上，只見飛奔的速度在電光下所畫出的輝煌紋路，筆直成條。
令我們心跳不止。
16.林中地上并沒有生長什么草，小樹上叢生的枝權沒有一根向外蔓延，也不彎曲垂下，也不向橫的方面伸展。
所有草木都筆直伸向洋面。
沒有枝條，沒有葉帶，不管怎么細小，都是筆直的，像鐵桿一般。
海帶和水藻，受到海水強大密度的影響，堅定不移地沿著垂直線生長。
而且這些水草叉是靜止不動的，當我用手分開它們的時候，一放手，它們立即回復原來的筆直狀態。
這林子簡直就是垂直線的世界。
17.些形形色色的植蟲動物和軟體動物分類，不停地分類。
滿地都是腔腸動物和棘皮動物。
變化不一的叉形蟲，孤獨生活的角形蟲，純潔的眼球蟲，被人叫作雪白珊瑚的聳起作蘑菇形的菌生蟲，肌肉盤貼 在地上的白頭翁……布置成一片花地；再鑲上結了天藍絲絳領子的紅花石疣，散在沙間像星宿一般的海星，滿是小蟲的海盤車，這一切真像水中仙女手繡的精美花邊。
朵朵的花彩因我們走路時所引起的最輕微的波動而擺動起來。
把成千成萬散布在地上的軟體動物的美麗品種，環紋海扇，海槌魚，當那貝——真正會跳躍的貝，洼形貝，朱紅胄，像天使翅膀一般的袖形貝，葉紋貝，以及其他許許多多的無窮無盡的海洋生物，踐踏在我的腳底下，我心中實在難受，實在惋惜。
但是我們不得不走，我們繼續前進，在我們頭上是成群結隊的管狀水母，它們伸出它們的天藍色觸須，一連串的飄在水中。
還有月形水母，它那帶乳白色或淡玫瑰紅的傘，套了天藍色框子，給我們遮住了陽光。
在黑暗中，更有發亮的半球形水母，為我們發出磷光，照亮了我們前進的道路! 18.“...我也同樣希望，在那最可怕的漩渦中，尼莫船長那強有力的船能戰勝大海，“鸚鵡螺號”能在那眾多船只葬身的地方幸存下來
如果事實真是入此，如果尼摩船長永遠生活在他寄居的祖國的海洋里，但愿仇恨在他那可憤世嫉俗的心中平息
但愿靜觀那么多的奇觀能熄滅他心中的復仇之火!但愿判官逝去，而學者繼續在平靜的海底勘探!如果說尼摩船長的命運是離奇古怪的，那他也是崇高的，難道我自己不了解他嗎
難道我不是親身經歷了10個月那種超自然的生活嗎
因此，對于6000年前，《圣經.傳道書》中提出的那個問題：“誰曾能探測深淵的深處呢
”現在，我相信人類中有兩個人有資格來回答這個問題。
那就是我和尼莫船長 19.當諾第留斯號慢慢回到海面上來時，便有爆炸聲發出：有艘戰艦正向諾第留斯號發動攻擊。
尼摩船長決心把它擊沉。
阿龍納斯試圖勸阻，但船長說：“我是被壓迫，瞧，那就是壓迫者
由于他，所有一切我熱愛過的，尊敬過的，所有一切我熱愛過的，尊敬過的，祖國、父母、愛人、子女他們全死亡了
所有我仇恨的一切，就在那里
”船長不愿這艘戰艦的殘骸跟“復仇號”的光榮殘骸相混，他把戰艦引向東方。
第二天，可怕的打擊開始了
諾第留斯號故意讓敵人接近，再在推進器的強大推動下，用那厲害的沖角對準戰艦浮標線以下的薄弱部位，從它身上橫穿過去
瞬間，戰艦船殼裂開，繼而發生爆炸，迅速下沉。
它的桅檣架滿擠著遇難人。
然后，那黑沉沉的巨體沒入水中，跟它一起，這群死尸統統被強大無比的漩渦卷走…… 20.當鸚鵡螺號到達南極時，打算浮上水面換氣，誰知他們的去路被凍住了，無法換氣，雖然鸚鵡螺號很先進，但還是無法自己制造氧氣，沒有氧氣就無法存活下來，他們用沖角撞冰，用十字鎬鑿冰，但是他們鑿冰的同時，冰層也在不停的加厚，后來，他們用高壓水槍噴出熱水將冰層融化，才逃出生天。
21.。
.。
“救命
救命
”我喊著，兩手拼命劃著向林肯號泅去。
我身上的衣服非常礙事 。
衣服濕了貼在我身上，使我的動作不靈。
我要沉下去了
我不能透氣了
……“救命
” 這是我發出的最后呼聲。
我嘴里滿是海水。
我極力掙扎，我就要被卷人深淵中了……忽然我 的衣服被一只很有力的手拉住，我感到自己被托出水面上來了 22.不過希望在人心中總是根深蒂固的
并且我們又是兩個 人。
最后，我還要肯定一點——這看來像是不可能的——即使我要打破我心中的一切幻想， 即使我要“絕望”，現在也辦不到
戰艦跟那鯨魚沖撞的時間是在夜間十一點鐘左右。
所以 到太陽升起，我們還得游泳八個小時。
我們替換著游，游八小時必然可以做到。
海面相當平 靜，我們還不至于過度疲勞。
有時，我的眼光想看透深沉的黑暗，但什么也看不見，只有那 由于我們游泳動作激起的浪花透出一點閃光來。
在我手下破碎的明亮的水波，點綴在鏡子般 閃閃的水而上，就好像一塊塊青灰色的金屬片 23.阿龍納斯希望：“如果尼摩船長老是居住在他所選擇的海洋中，但愿所有仇恨都在這顆倔強的心中平息
……但愿他這個高明的學者繼續做和平的探工作
” 潛艇駛過被稱為風暴之王的大西洋暖流，來到了一艘法國愛國戰艦沉沒的地點。
尼摩滿懷激情地講述了這艘“復仇號”戰艦的歷史。
這引起阿龍納斯的注意，把尼摩船長和他的同伴們關閉在諾第留斯號船殼中，并不是一種普通的憤世情緒，而是一種非常崇高的仇恨。
那一夜在印度洋上，它不是攻擊了某些船只嗎
那個葬在珊瑚墓地的人，不正是諾第留斯號引起的沖突的犧牲者嗎
而在所有的海面上，人們也正在追逐這可怕的毀滅性機器
24.遠處是一座火山。
山峰下面，在一般的石頭和渣滓中間，一個闊大的噴火口吐出硫磺火石的急流，四散為火的瀑布，沒入海水里，照著海底下的平原，一直到遠方的盡頭，我的眼下是一座破壞了的城市，倒塌的房屋，破損零散的拱門，倒在地上的石柱。
遠一點，是一些小型工程的廢墟。
更遠一些，有一道道倒塌下來的城墻，寬闊無人的大陸，整個水下淹沒的龐貝城，現在都復活過來，出現在我眼前了。
25.海面相當平 靜，我們還不至于過度疲勞。
有時，我的眼光想看透深沉的黑暗，但什么也看不見，只有那 由于我們游泳動作激起的浪花透出一點閃光來。
在我手下破碎的明亮的水波，點綴在鏡子般 閃閃的水而上，就好像一塊塊青灰色的金屬片。
26.遠遠望去，水平線上模模糊糊地有些帆影。
這些帆船似乎都是順風朝桑羅克角前進，大概都想繞過好望角。
天空烏云密布，看樣子一場猛烈的暴雨就要來臨了。
慢慢的，海面上也彌漫開一層薄霧了。
尼德忿恨地瞪著眼前被濃霧所籠罩的洋面。
濃霧的另一端，就是他朝思暮想，渴望重回的目的地。
太陽悄悄地從東邊探出了頭，一名水手立即不放過片刻的晴朗，仔細觀察太陽的高度。
沒過多久，海面上又掀起滔天巨浪，大家只好紛紛返回艙里。
27.突然，鸚鵡螺號停止了前進，接著船身震了一下。
不久，尼摩艦長向大家宣布，螺旋槳突然被大章魚咬住了，無法轉動，如果再照這樣下去，大家的生命都會有危險。
所以，必須立刻出去和這些怪物展開一場生死搏斗
尼德自告奮勇參加了這次的任務。
于是，尼摩艦長率領十多名勇敢的水手，手持斧頭，走向中央樓梯，準備出擊。
鸚鵡螺號浮上海面，最接近樓梯上端的船員，將艙蓋的鎖輕輕放松。
但是才松到一半，艙蓋竟然立即自動彈開，顯然是被大章魚的吸盤吸起來的。
同時，兩只章魚觸手立即快如閃電般地纏住站在最前面的一名船員。
那名船員喘著粗氣，凄厲地大聲呼救，但隨即就昏厥過去了。
他的身體此時正被大章魚的吸盤吸住，懸在半空中。
尼摩艦長大喝一聲，立刻跳出艙蓋外，其他人也尾隨其后，毫不退卻。
大家手持斧頭，拚命揮舞，想營救那名不幸的伙伴。
然而，就在大家正要聯手對它同時展開攻擊時，它卻突然從腹部噴出大片墨汁，眾人眼前立刻一片漆黑。
等到墨汁散盡，負傷累累的大章魚和那名不幸的船員，早已失去了蹤影。
28.因為鸚鵡螺號所貯存的空氣量頂多只能再維持半天而已，也就是說，在這半天之內，必須趕快從冰山底部航行到能接觸新鮮空氣的海面上去。
由于缺氧，很多人已開始覺得呼吸急促，手腳麻木，眼前也慢慢變得一片模糊。
我們還有希望嗎
就在很多人的生命力正在一點一滴地流失時， 鸚鵡螺號仍然全力以赴奮戰不懈。
不久，船身逐漸傾斜，船層朝下，船首朝上。
螺旋獎加下馬力全速發動，并以強勁的沖角猛撞冰層。
在一次撞擊下，冰層逐漸裂開。
于是潛艇稍微后退，又再全速上沖。
終于在這一次沖撞中，鸚鵡螺號成功地躍出了海面
艙蓋立即被完全打開了
在那一刻，大家的內心都無比激動，有的人甚至高興得流下了歡樂的眼淚，但每個人此時的感覺都難以用言語來表達，只感到久違新鮮空氣正如浪潮般涌入船內的每一個角落 29.大家忘記了一切的痛苦，全神貫注地注視著眼前一切。
每個人的命運，就完全看這最后的一擊了。
在眾人的殷殷期待中，果然聽到一陣陣喀啦喀啦的迸裂聲。
與此同時傳來的，是船身底部震動的聲響，接著船身急速下沉，四周立即響起一陣仿佛是紙片被撕開的聲音。
這個聲音聽起來真是前所未有的美妙啊
我們解圍了
我們有救了
大家紛紛叫道。
然而，事實上，危機還沒有真正解除。
所有的抽水唧筒立即全速發動，以便將水箱內的水完全排出。
漸漸的，船身開始上浮，水深計的指針也逐漸回升，螺旋槳又開始全速運轉，朝北方奮力前進。
可是為什么說危機還沒有真正解除呢
30.穿過一片森林， 一座高約30 米的山突然出現在眼前，山頂上長滿了已經形成化石的海洋灌木。
他們一路走著，魚群時隱時現，四處游散。
巖石中布滿洞穴，有時突然會有巨大的觸角橫擋在道路，有時又突兀地從昏暗的洞中伸出斗大的鉗子。
昏暗中到處都有隱隱發光的圓點，這是那些藏匿在洞穴中的大甲殼類的眼睛。
讀書筆記大全 150字左右。
有讀后感，作者，書名，好詞好句
讀書筆記一、在寒假期間，我讀了美國著名作家海明威的小說。
最令我佩服的是小說中老漁夫的意志，他讓我懂得了一個人一定要有堅持不懈的精神，才能獲得成功。
小說通過的斗爭，表達了人要勇敢地面對失敗的主題。
桑提亞哥在同象征厄運的鯊魚的斗爭中雖然失敗了，但他并沒有在厄運面前屈服，認為人雖可以暫時戰敗，但人的精神和意志是永遠也打不垮的。
“一個人并不是生來要給打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他”，他的這句話在我心中留下了深刻的印象。
小說在藝術上具有很高的概括性、寓言性和象征性。
運用反襯法、內心獨白來刻畫人物性格，語言清澈流暢、樸素無華。
小說描寫的是一個老漁夫桑地亞哥，他是一位孤獨、失敗，而又英勇無畏、熱愛生活、渴望勝利的老人。
小說一開始，就奠定了其失敗與孤獨的命運基調——“他是個獨自在灣流中一條平底小帆船上釣魚的老人，這一回已去了八十四天，沒逮上一條魚”，“倒霉到了極點”。
他的打了補丁的船帆，“像是一面標志著永遠失敗的旗子”。
他曾有妻子，但已去世的妻子只成了畫像，映照著他的孤獨。
他也有過年輕時的輝煌，并曾在角力中榮獲過人人羨慕的“冠軍”。
但是現在，他卻成了一面古老破敗、傷痕累累的旗。
“他不再夢見風暴，不再夢見女人，不再夢見偉跡，不再夢見大魚，不再夢見搏斗，不再夢見角力，不再夢見他的老婆”。
仿佛他已一無所有。
在一次單身出海打魚時，一條大魚上了鉤，卻拉不上來。
老漁夫同魚周旋了幾天后，才發現這是一條超過自己漁船數倍的大馬林魚，雖然明知很難取勝，但仍不放棄。
他充分利用自己捕魚的技巧，慢慢浪費大魚的體力，當魚不再夠力氣拉著漁船向前時，它開始繞著船轉，它越游越近，最后被漁夫用漁叉一下刺死了。
后來又因大馬林魚傷口上的魚腥味引來了幾群鯊魚搶食，但老人仍不愿就這樣放棄，與一條又一條的鯊魚搏斗，但是無奈武器都被鯊魚破壞掉，魚被吃掉了一大半，只剩下魚頭和魚骨，漁夫此時亦筋疲力盡，無力繼續保護魚了，但他還是把殘骸帶回了漁港，讓其他漁夫佩服不已。
最后，小說以一個少年看到老漁夫在度量足有十八英尺長的大馬林魚，再次描寫了這條魚的巨大，說明老漁夫所克服的困難之大，非比尋常。
的敘事藝術無疑是相當杰出的。
一方面，它是海明威“冰山理論”的又一次極為成功的體現。
他在談到《老人與?！返膭撟鲿r曾經說過：“《老人與?！繁緛砜梢詫懗梢磺Ф囗撃敲撮L”，但他“總是根據冰山的原理去寫它。
關于顯現出來的每一部分，八分之七是在水面的。
你可以略去你所知道的任何東西，這只會使你的冰山深厚起來。
這是并不顯現出來的部分”。
在它簡單的故事情節背后，深藏著我們前面所闡述的那樣豐富而又博大的世界；另一方面，它像詩篇，像是一曲交織著沉郁、苦難、昂揚與莊嚴，甚至也不無明麗與柔情的氣魄宏偉的交響曲。
它從桑地亞哥的孤獨與失敗開始寫起，依次書寫他在出海之前與小男孩的交往、他的揚帆出海、他與大馬林魚及鯊魚的搏斗、他的失敗的返航，最后復歸于他莊嚴的夢境。
他的語言豐富多彩，不僅雅致冷峻、簡潔有力，而且色彩鮮明，具有莊嚴偉岸的藝術風格。
二、 》好詞好句: 1.“五一”七天樂---那是老畢的活兒 2.今天是“五四”
嘿嘿，混混是個革命青年，一定也要在這標志性的日子里得找點樂子
3.革命青年的細胞總是活躍的。
凌晨四點四十分，混混便起了個早。
四處轉悠，家里已經被徹底清理了一遍。
看著還算滿意。
關了臥室的門，把書房封閉，開了音樂，優美的薩克斯……混混喜歡在音樂中勞作，聽著旋律要是找不事干，心里是有點癢癢。
4.從貓眼兒里向外張望---四野一片安靜。
好，革命混混要開辟新的陣地---打掃樓道。
收拾工具，悄然進行。
先一層層地掃下去……然后再一層層地拖下去…… 5.注意，動作要領是輕、輕、再輕……以免驚擾了鄰人的春夢。
嘿嘿，混混想做好事，別到頭來把好事做砸了，輕罵一聲混混還能接受，要是在背后給混混灌以“神經病”之類的頭銜，那混混會氣絕身亡…… 6.嘿嘿，踮著腳尖，我下呀下呀……我上呀上呀……嘴巴里竟然哼唧出了S。
H。
E的熱門單曲——。
“波斯貓她就瞇著小眼兒，波斯貓她就踮著腳尖兒……”嘿嘿，我就是那波斯貓……一只會干活的貓兒…… 7.五點四十左右，混混的勞作已經初見效果：樓道潔凈明亮了，視野仿佛也開闊了。
不過在混混看來，這效果太沒創意，混混得整點新鮮的。
8.一會兒工夫，靠近家門上下的樓道口多了點景致：家里的綠藤被扯下來，掛上了樓梯的欄桿上：客廳的蘭花，書房的金魚草，外加什么全被請出家門，好家伙全讓他們列隊在樓道口……嘿嘿，混混從樓道仰望——————震撼
這哪里是尋常路，這是通往詩意與清新的幽徑哩…… 混混陶醉中…… 9.不好，樓下有響動。
發現敵情，混混立刻如賊貓般神速閃進了家門。
混混喘息著還不忘記從咱的貓眼兒里窺視：對面的門開了，鄰居的大姐仿佛有幾分吃驚但是笑意在臉，嘿嘿，尤其是掛在欄桿上的新綠小藤招惹了她的目光，這個細節混混的賊小眼兒絕對不可能放過……
10.混混吃力地從貓眼兒里送走了大姐的背影……輕吐氣息反轉身來。
混混楞住了： 拖把扔在客廳的地上，涮洗拖把的水灑了到處都是，還有搬落的花草的殘葉，泥漿……這是我的家
11.哈哈，沒關系，反正沒人來混混家。
混混關了門好好的在貓窩傻樂吧
12.“五四”一天樂
13.你快樂所以我快樂
感受: 蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見有人來，襪鏟金釵溜，和羞走。
倚門回首，卻把青梅嗅 三、懷著激動的心情,我第三次翻開了古典文學名著。
曹操的詭詐,劉備的謙遜,孔明的謹慎,周瑜的心胸狹窄,每一個人物都具有不同的性格,作者刻畫的淋漓盡致,細細品味,讓讀者仿佛進入了一種境界。
故事的主要內容是以智和勇來依次展開的，但是我認為智永遠是勝過勇的。
比如：在西城，孔明用空城計嚇退了司馬懿率領的十五萬大軍。
此種例子舉不勝數。
可是在故事中也有“智不劃謀，勇不當敵，文不拿筆，武不動槍”的。
像漢室劉禪，整日飲酒作樂，不理朝政，心甘情愿的把蜀國獻出，最后竟然上演了讓天下人恥笑的事情，樂不思蜀。
誰會想到一個國家的統治者能做出這樣的時移俗易的事情來呢
有勇無謀，大敵當前，只能拼死征戰。
呂布，顏良都是典型的例子：如果呂布在白門樓聽從謀士的計策，何必被曹操吊死在城門上呢
如果顏良把劉備在河北的事情和關羽說清楚，哪兒至于被義氣的關羽所砍呢
古人云：大勇無謀，禍福占其，禍居上，福臨下，入陣必中計，死無不目。
再談談國家，魏，曾經煊赫一時；蜀，曾經功成不居；吳，曾經名震江東。
這么來看，從國家就可以反映出國君的性格。
曹操，欺壓百姓；劉備，愛民如子；孫權，稱霸江東。
如果說魏國在三國里智謀最強，一點也不為過。
曹操的用兵堪稱舉世無雙，司馬懿就更是用兵如神。
但是兩個人都有自己致命的弱點：曹操多疑，司馬懿太過陰險。
再說蜀國，首當其沖的必定是伏龍諸葛亮。
他那過人的機智，嫻熟的兵陣，無不讓后人嘆為觀止。
還有像鳳雛龐統、姜維、徐蔗等等一些人物，但是我認為都不如孔明。
吳，一個占據三江六郡的國度，能算得上是有謀略的，也就是周瑜了，少年時期的周瑜就熟讀兵書，精通布陣。
經過一番刻苦的努力，終于當上了水軍大都督，總統水兵。
不過他太過于嫉妒，死正中年時。
從這些人物和國家我們不難看出人的性格的重要性。
性格關系著成功。
每個人都有自己的目標，只要踏踏實實，仔仔細細（的）地走好追求成功過程中的每一段路，相信成功一定會不遠的 四、是一部具有獨特思想風貌和藝術風貌的文言短篇小說集。
多數小說是通過幻想的形式談狐說鬼，但內容卻深深地扎根于現實生活的土壤之中，曲折地反映了蒲松齡所生活的時代的社會矛盾和人民的思想愿望，熔鑄進了作家對生活的獨特的感受和認識。
蒲松齡在中說：“集腋為裘，妄續幽冥之錄；浮白載筆，僅成孤憤之書：寄托如此，亦足悲矣
”在這部小說集中，作者是寄托了他從現實生活中產生的深沉的孤憤的。
因此我們不能只是看奇異有趣的故事，當作一本消愁解悶的書來讀，而應該深入地去體會作者寄寓其中的愛和恨，悲憤和喜悅，以及產生這些思想感情的現實生活和深刻的歷史內容。
由于《聊齋志異》是一部經歷了漫長時期才完成的短篇小說集，故事來源不同，作者的思想認識前后有發展變化，加上作者世界觀本身存在矛盾，因而全書的思想內容良莠不齊，比較復雜。
但從總體看來，優秀之作占半數以上，主要傾向是進步的，真實地揭示了現實生活的矛盾，反映了人民的理想、愿望和要求。
歌頌生活中的真、善、美，抨擊假、惡、丑，是蒲松齡創作《聊齋志異》總的藝術追求，也是這部短篇小說集最突出的思想特色。
郭沫若曾說過：“寫鬼寫妖高人一籌,刺貪刺虐入木三分。
”希望能幫到你一定要選我哦
海底兩萬里 的 好詞、好句、和讀后感，
.好詞、好句1你只有探索才知道答案 2.平常采到一個有珍珠的貝，他們才能得一分錢，何況他們采得的貝里面多數是沒有珍珠的. 3.我的心還在這個國家，并且，直到我最后 一口氣，我的心也是在這個國家
” 4.信不信，到底也沒有什么關系。
5.固然他的命運是離奇古怪，但他也是崇高偉大的。
6.但愿所有的仇恨都在這顆倔強的心中平息
7.我沉迷在這種昏睡中有多少時候，那我不能估計；但當我醒來的時候，看看太陽已經向西邊低下去了。
8.愿上天讓我的同伴和我不要葬在別樣的墳墓中 9.我能為了完全個人的利益，損害我的同伴們的將來 嗎
我負得了這種責任嗎
10.我車辛苦苦打扮這些財物是為我自己嗎
誰告訴您我不是好仔地正當使用它們呢
您以為我不知道世上有無數受苦的人，有被壓迫的種族嗎
有無數要救濟的窮人，要報仇的犧牲者嗎，您不明白嗎?11.至于植蟲動物，在幾個瞬間中，我欣賞到了一種掛在船左舷嵌板玻璃上的橘黃色的美麗唇形水螅。
那是一種西昌的絲狀職務，長著無數的枝杈末梢是一道最精細的花邊，就連阿拉妮的對手都編織不出這樣的花邊。
12.在這些珍品中，我想列舉幾樣，僅為備忘而已：印度洋里的美麗的王槌貝，貝身上長著一些規則有序的白色斑點，在紅棕底色的映襯下，顯得十分鮮明；海菊王蛤，色彩鮮艷，全身不滿棘刺，在歐洲博物館里屬稀有珍品，我估計其價值為二萬法郎；新荷蘭島海中的普通貝槌，這種貝是很難捕獲到的；塞內加爾的富有異國情調的春被，這種貝有兩瓣白色貝殼，脆弱得就像肥皂泡一樣，近乎一吹就會消散；集中兆瓦的噴水壺形貝，它像邊緣有葉狀皺褶的石灰質管子，深受愛好者青睞；整整一組馬蹄螺，有一些是黃綠色的，是從美洲海里撈上來的，還有另外一些是棕赭色的，生長在新荷蘭島水域里，這棕赭色的馬蹄螺來自墨西哥灣，殼上鱗片迭起，十分搶眼，而前一種黃綠色的則是在南冰洋中發現的星形螺，所有這一座中，最珍奇最漂亮的要數新西蘭的馬刺行螺；此外，還有令人贊嘆不已的硫磺質版形貝，珍貴的西德列和維納斯貝，特蘭格巴爾海濱的格子花盤貝，光燦燦的螺細質細紋蹄貝，中國海的鸚鵡綠貝，錐形貝類近乎無人知曉的圓錐貝，印度和非洲作為貨幣使用的彀中各類磁貝，東印度群島最珍貴的貝殼“海之光榮”。
13.這真是一片奇妙又少見的海底森林，生長的都是高大的木本植物，小樹上叢生的枝杈都筆直伸向洋面。
沒有枝條，沒有葉脈，像鐵桿一樣。
在這像溫帶樹林一般高大的各種不同的灌木中間，遍地生長著帶有生動花朵的各色珊瑚。
美麗極了
14.阿龍納斯接受尼摩船長的建議，步行到海底采珠場。
忽然，有條巨鯊向采珠人撲來。
尼摩船長手拿短刀，挺身跟鯊魚搏斗。
在尼摩船長被鯊魚的巨大軀體所壓倒，危在旦夕時，尼德·蘭迅速投出利叉，擊中鯊魚的心臟。
船長救起那個窮苦的采珠人，又從自己口袋里取出一包珍珠送給他。
由此，阿龍納斯感到在尼摩身上有兩點值得注意：一是他無比勇敢，二是他對人類的犧牲精神。
看來，這個古怪的人還沒有完全斬斷他愛人類的感情。
15. 諾第留斯在沿著又黑又深海底地道直沖過去。
隨著地道的斜坡，潛艇像箭一般隨急流而下。
地道兩邊狹窄的高墻上，只見飛奔的速度在電光下所畫出的輝煌紋路，筆直成條。
令我們心跳不止。
16.林中地上并沒有生長什么草，小樹上叢生的枝權沒有一根向外蔓延，也不彎曲垂下，也不向橫的方面伸展。
所有草木都筆直伸向洋面。
沒有枝條，沒有葉帶，不管怎么細小，都是筆直的，像鐵桿一般。
海帶和水藻，受到海水強大密度的影響，堅定不移地沿著垂直線生長。
而且這些水草叉是靜止不動的，當我用手分開它們的時候，一放手，它們立即回復原來的筆直狀態。
這林子簡直就是垂直線的世界。
讀后感：海底兩萬里 ,給了我極大的震撼.它告訴了我各個我不懂的美麗的島嶼,它告訴了我康塞爾是何等的忠誠,還告訴了我許多我在課本上學不到的知識。
非常佩服的是他們都不自私自利，我佩服阿尤納斯教授的樂觀向上精神；佩服教授的仆人康塞爾對主子的忠心耿耿與無私精神；佩服尼摩船長的勇氣，和他那見到朋友有危險的時候就會奮不顧身的去營救的精神，值得我們學習。
作者還獨具匠心，巧妙布局，在漫長的旅行中，時而將我推向險象環生的險惡環境，時而又帶進詩情畫意的美妙境界；波瀾壯闊的場面描繪和細致入微刻畫交替出現。
讀書引人入勝，欲罷不能。
這的確是一本很值得一讀的好書。
法國人阿羅納克斯，一位博物學家，應邀赴美參加一項科學考察活動。
其時，海上出了個怪物，在全世界鬧得沸沸揚揚。
科考活動結束之后，博物學家正準備束裝就道，返回法國，卻接到美國海軍部的邀請，于是改弦更張，登上了一艘驅逐艦，參與“把那個怪物從海洋中清除出去 ”的活動。
經過千辛萬苦，“怪物”未被清除，驅逐艦反被“怪物”重創，博物學家和他的仆人以及為清除“怪物”被特意請到驅逐艦上來的一名捕鯨手，都成了 “怪物”的俘虜!“怪物”非他，原來是一艘尚不為世人所知的潛水艇，名“鸚鵡螺”號。
潛艇對俘虜倒也優待；只是，為了保守自己的秘密，潛艇艇長內莫從此永遠不許他們離開。
阿羅納克斯一行別無選擇，只能跟著潛水艇周游各大洋。
十個月之后，這三個人終于在極其險惡的情況下逃脫，博物學家才得以把這件海底秘密公諸于世。
《海底兩萬里》寫的主要是他們在這十個月里的經歷。
“鸚鵡螺”號艇長內莫又是個身世不明之人，他逃避人類，蟄居海底，而又隱隱約約和陸地上的某些人有一種特殊聯系。
凡此種種，都給小說增加了一層神秘色彩。
既是小說，人物當然是虛構的，作家給“鸚鵡螺”號艇長取的拉丁文名字，更明白無誤地指出了這一點——“內莫”，在拉丁文里是子虛烏有的意思。
但這并沒有妨礙作者把他描寫成一個有血有肉、讓讀者覺得可信的人物。
尼摩船長的熱于創造、遇事鎮冷、遇到困難不屈服的精神是值得我去學習的，但是他那種要于世隔絕的思想，我想我們都不能去學，不過假如尼摩船長不于陸地隔離的話，說不定一些海底奧秘就會有答案，我一定要像尼摩船長的優點學習，說不定將來我也能造一艘令人振驚的東西。
現在像尼摩船長遇事冷靜，敢于建造、發明的人越來越少，一些富翁游手好閑，有的竟騙取國家財產……他們萬萬沒有意識到自己可以創造 一樣東西，為國家為社會貢獻一點別人不能做到的好事。
像尼摩船長遇事冷靜，阿尤納斯教授樂于探索，康塞爾的忠實，尼得的勇敢都是我們該學習的。
關于江南山水美如畫的詩句
萬頃湖天碧星飛。
皮日休《秋江曉》。
萬頃：喻闊大，一頃百畝。
一星：喻細小。
這兩句大意是：極目眺望，只見萬頃碧波，水天一色，浩淼無際；碧空中有一只白鷺在遠處飛翔，小得就像一顆星星。
這是詩人在一個晴朗的秋日早晨所見的景色，多美的色調，多美的景物，多美的意境
無怪乎詩人心曠神怡地說：“此時放懷望，不厭為浮客”。
可用于描寫江南水鄉的秋景。
晚唐文學家 皮日休 《秋江曉》江南佳麗地，山水舊難名。
唐·孟浩然《送袁太祝尉豫章》。
舊難名：自古以來就難以述說其美。
名：名狀，形容。
這兩句大意是：江南是山青水的秀美之地，自古以來就難以用語言形容她的佳麗。
首句用謝眺《隨王鼓吹曲·入朝曲》成句，贊美江南景色，下句獨出機杼，進一步言其秀美難以名狀，將江南景色描寫得更為動人。
這兩句詩可用來贊美江南山水的清秀宜人。
唐代詩人 孟浩然 《送袁太祝尉豫章》鏡湖水如月，耶溪女如雪。
唐·李白《越女詞五首》其五。
鏡湖：又名鑒湖，在今漸江紹興。
耶溪：即若耶溪，其水流入鏡湖。
這兩句大意是：鏡湖的水像月光一樣清亮，耶溪的女子像雪一樣潔白。
這里連用兩個比喻，先寫越地湖水之秀美，再寫越地女子之秀美，兩相對照，相得益彰。
可用來描寫江南水鄉女子白晳秀麗的外貌。
唐代詩人 李白 《越女詞五首》九江春水闊，三峽暮云深。
唐·陳陶《盈城贈別》。
湓(pén盆)城：地名，故址在今江西省九江縣以西，位于湓水流入長江處。
這兩句大意是：九江春天的水面多么寬闊，三峽暮云的顏色越來越深重。
這兩句是以九江春水和三峽暮云興起進別友人時的依戀之情，“闊”、“深”二字是寫景，也是表情，意思是說：無論你走到哪里，我的一顆“送別心”都隨你遠去。
可化用以描寫江南的春江暮色。
唐朝詩人 陳陶 《盈城贈別》水邊春寺靜，柳下小舟藏。
關于江南的名言宋·蕭彥毓《西湖雜詠》。
這兩句大意是：在春天的西湖畔,寺廟分外寂靜，柳下有一條小船，像是有人把它藏在那里。
這兩句寫西潮春日幽靜美麗的景色，水邊靜悄悄的寺院和柳蔭下停泊的小舟，形成恬淡閑適的境界。
可用來描寫江南水邊幽靜的春景，表現閑適的心情。
宋代詩人 蕭彥毓 《西湖雜詠》江南佳麗地，金陵帝王州。
南朝·齊·謝朓《隨王鼓吹曲·入朝曲》。
江：長江。
佳麗地：指土壤肥沃、景物美好。
金陵：今江蘇南京古稱金陵。
三國時東吳及南朝劉宋、蕭齊均建都于此，相傳此地有“帝王之氣”。
這兩句大意是：江南是土地肥沃、景物美好的地方，金陵是歷代王朝建都的名城。
詩句盛贊江南景色的秀美佳麗、地靈人杰，歌頌金陵自古為都城之地，極言其物阜人和，一派升平的氣象。
原詩是作者為歌贊盛世而作。
可用來描寫江南地富景麗、秀美迷人的景色和南京古城的繁榮富足、久負盛名，也可用來贊頌太平盛世。
南朝齊詩人 謝朓 《隨王鼓吹曲·入朝曲》江南無所有，聊贈一枝春。
南北朝·陸凱《贈范嘩詩》。
聊：姑且。
這兩句大意是：在江南沒有什么可以表示我思念情意的東西，權且寄上一枝迎春的梅花，聊表我滿腹的情懷吧。
本詩原為一首朋友之間的贈答詩。
原詩是：“折梅逢驛使，寄與壟頭人。
～”(見《荊州記》)。
由于這種贈物表心的特殊傳情方式含蓄而高雅，所以后來成為朋友或分居的夫妻之間經常運用的一種表達相思情意的手段。
此詩折梅寄意，使花人格化，風格獨具，別出心裁，以后便在民族文化中長期積淀下來，成為我們民族表情達意的一種方式。
這個典故知名度、使用率高，在我國古代詩文中屢屢被化用。
南北朝詩人 陸凱 《贈范嘩詩》江南可采蓮，蓮葉何田田。
樂府古辭《江南》。
何：多么。
田田：形容荷葉挺出水面，飽滿勁秀的樣子。
一說，形容荷葉碧綠茂盛的樣子。
這兩句大意是：在江南水鄉最宜采蓮，蓮葉多么茂盛，相連成片。
首句說“可采蓮”，著一“可”字說明蓮子獲得豐收；次句拋開蓮蓬，專詠荷葉，由蓮葉的茂盛，可見蓮蓬的長勢，喜悅之情自在言外，構思曲折有味。
這兩句詩可用于描寫江南水鄉蓮子豐收的景象和豐收的喜悅。
《樂府古辭》 《江南》青草湖邊草色，飛猿嶺上猿聲。
江南名言唐·王建《江南三白詞》其二這兩句大意是：青草湖邊草色青青，飛猿嶺上猿聲萋萋。
兩句對仗工整，湖光、草色、嶺樹、猿聲，有山有水，有聲有色，寫出了江南特有的景物。
唐代詩人 王建 《江南三白詞》一年湖上春如夢，二月江南水似天。
元·乃賢《春日懷江南》。
這兩句大意是：一年四季，西湖風景秀麗，尤其是春天的景物，像夢境一樣令人心醉神迷，早春二月，江南春水浩淼，水光映著天色，水面猶如藍天。
詩句表現作者對江南春色由衷的贊嘆和懷念。
可用于描寫江南春景。
元代回族詩人 乃賢 《春日懷江南》人人盡說江南好，游人只合江南老。
五代·前蜀·韋莊《菩薩蠻》[人人盡說]。
只合：只應，這里有必然的意思。
這兩句大意是人人都說江南風光非常美．游人一到這里就必然流連忘返，直到終老在此。
游子思歸，是人之常情。
在這里作者沒有從正面描寫旺南風光如何佳麗，卻從側面著筆。
以思歸之常情被江南風光一掃而光，來突出江南之好。
這種側筆描寫的手法，寫作中可資借鑒。
唐代詞人 韋莊 《菩薩蠻》西塞山前白鷺飛，桃花流木鱖魚肥。
唐·張志和《漁歌子》[西寒山前]。
西塞山：在今浙江省吳興縣西。
鱖(gui桂)魚：一種大口細鱗的名貴淡水魚。
這兩句大意是：西塞山前，白鷺翻飛，桃花映著流水，水中的鱖魚又大又肥。
這是一首描寫漁夫生活的小令，全詞是：“～。
青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。
”～兩句寫出了漁夫眼前的美景：藍天、青山，白鷺飛翔，紅花、綠水，鱖魚暢游，動植鱗禽，怡然自樂，繪出一幅清新話潑的水鄉風景圖，詞句詩畫相兼、情景交融，適于表現江南水鄉的秀麗景色。
唐代道士、詞人和詩人 張志和 《漁歌子》月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
關于江南的名言唐·張繼《楓橋夜泊》。
這兩句大意是：月亮沉落，棲烏悲啼，繁霜滿天，江面上漁火閃爍，江邊的楓樹在夜色中隱現；面對這種景色，滿懷愁緒的客子久久不能成眠。
詩人通過月落、烏啼、霜天、江楓、漁火等幾種典型景物，組成了一幅凄冷的畫面，既寫出了秋夜的寂寥寒涼，也通過“愁眠”二字流露出客子的羈旅愁思，具有一種情味雋永的詩意美。
這種通過特征性景物創造氛圍、描摹意境的高超手法值得學習，也可借以描寫江南水鄉的秋夜景象。
唐代詩人 張繼 《楓橋夜泊》長江春水綠堪染，蓮葉出水大如錢。
唐·張籍《春別曲》。
堪：能，可。
錢：指銅錢。
這兩句大意是：長江中春水碧綠，顏色濃得簡直可以作為染料，荷葉剛剛長出水面，一個個才有銅錢那么大。
詩句寫暮春景色，可引用以表現江南春景，或只用作表示暮春時節。
以“堪染”表現色彩之濃重，其夸張手法可作借鑒。
唐代詩人 張籍 《春別曲》更把玉鞭云外指，斷腸春色在江南。
唐·韋莊《古離別》。
玉鞭：玉飾的馬鞭。
云外：遠方。
斷腸春色：牽動人離情別緒的濃麗春色。
這兩句大意是：送行人甩馬鞭指著遠方，那遙遠的江南春色更加令人斷腸。
這是一首送別詩。
詩人用優美動人的春色反襯離愁別恨，構成強烈的感情反跌，增加感染力。
“晴煙漠漠柳毿毿(sōn三)，不那離情酒半酣”，意思是：如此美好的春光也無奈產生離情。
接著寫“～”，意思是：你要去的江南春色更濃，就更加令人斷腸了。
在寫作上這叫更進一層，或叫層遞的寫法，使表達的感情層層遞進，含意更深沉。
唐代詞人 韋莊 《古離別》惟有相思似春色，江南江北送君歸。
唐·王維《送沈子福之江東》。
這兩句大意是：只有我心中的相思之情像這無處不在的春色一樣,從江南到江北都一直伴隨著你，送你回到江東。
這首詩全文是：“楊柳渡頭行客稀，罟師蕩槳向臨圻。
～。
”作者即景寓情，將眼前無邊無際的春色比作心中無窮無盡的相思，把無形之情外化為可感的形象，使情與景妙合無間，從而產生動人的藝術魅力，把依戀惜別之情表現得淋漓盡致。
巧思妙喻，值得學習。
唐代詩人 王維 《送沈子福之江東》千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。
江南名言唐·杜牧《江南春絕句》。
酒旗風：酒家的旗幌迎風飄動。
這兩句大意是：處處柳綠花紅，鶯歌燕舞，臨水有村莊，依山有城郭，郭邊村上，招徠顧客的酒幌兒迎風招展。
詩句筆觸生動，色彩鮮明，情調愉快，使人如置身于無邊的春色之中。
這兩句詩可用于描寫江南花紅柳綠的春日美景。
唐代詩人 杜牧 《江南春絕句》正是江南好風景，落花時節又逢君。
唐·杜甫《江南逢李龜年》。
這兩句大意是：眼下恰值暮春，正是江南風光美好的時候。
想不到在這落花時節，又能和您在異多相逢。
李龜年是唐代開元、天寶年間著名的歌唱家，杜甫在少年時曾和他有過交往。
當時正是唐王朝的全盛時期，詩人也意氣風發。
時隔四十多年，當詩人和他重逢時，兩人都到了暮年，又同在異鄉流落。
所以這兩句既抒發了闊別之情，又寄寓著風景依舊、人事滄桑之感。
“落花時節”不僅點明了重逢的時間，而且隱喻詩人和歌唱家都已到了暮年，唐王朝的全盛時期也已一去不復返了。
一個“又”字，把四十年前的離別與四十年后的重逢聯系起來，含蘊著經過劇烈的社會動蕩后，兩個有著不尋常經歷的故人異鄉重逢時的深沉感慨和悲喜交加的心情。
現在引用這兩句，可以拋開原詩中的傷感意味，只表現舊友重逢的欣喜歡愉。
此外，句中以樂景村哀情和語意雙關的手法，也值得學習、借鑒。
唐代詩人 杜甫 《江南逢李龜年》日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。
唐·白居易《憶江南》[江南好]。
江花：江邊的野花。
勝：勝過，超過。
藍：蓼(liāo)藍，也稱靛(diàn電)藍，葉莖可制作青藍色的染料。
這兩句大意是：清晨，太陽從東方冉冉升起，朝霞使江岸上的春花色彩格外艷麗，紅得比火焰還要熾烈；一江春水清澄碧澈，在朝霞的映照下顯出比蓼藍還要諶綠的顏色。
作者運用貼切的比喻和工整的偶句，把江南春色寫得極為明媚，富于生氣，讀之令人如身臨其境，心馳神往。
詞句可用于描寫江南早春秀麗景色，表現熱愛祖國美好河山的熱烈感情。
唐代詩人 白居易 《憶江南》亂點碎紅山杏發，平鋪新綠水蘋生。
唐·白居易《南潮早春》。
這兩句大意是：初發的紅杏，星星點點開滿了山坡；新生的綠蘋，整整齊齊鋪滿了水面。
此二句以工整的對仗，寫出了南湖早春的秀麗風光。
紅紅的杏花，開放在青翠的山坡上，猶如大塊的翡翠上鑲嵌了一顆顆紅瑪瑙一般；嫩綠的水蘋，平鋪在湖面的春水中，猶如在水面上鋪了一層綠毯。
紅杏與綠蘋，恰成鮮明的對比。
作者用筆圓潤，描寫形象，再現了江南的風光。
可用以描繪山林胡畔的早春景象。
唐代詩人 白居易 《南潮早春》江南二月多芳草，喜在蒙蒙細雨中。
關于江南的名言宋·仲殊《絕句》。
這兩句大意是：江南的二月芳草遍地，在那蒙蒙細雨中，蘊藏著盎然春意。
正因為春雨滋潤萬物復蘇，所以說春就在這蒙蒙細雨之中。
詩句可用來描寫江南早春二月的煙雨景色。
北宋僧人、詞人 仲殊 《絕句》黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙。
宋·趙師秀《有約》。
黃梅時節：指春夏之交。
這兩句大意是：梅子黃熟時節，無論走到哪里都是細雨蒙蒙；岸邊長滿青草的池塘里，處處響起蛙鳴之聲。
這兩句可供引用表現江南水鄉初夏時節的風景。
南宋詩人 趙師秀 《有約》春風解綠江南樹，不與人間染白須。
宋·趙師俠《鷓鴣天》(春風解綠)。
解；理解，懂得。
綠;這里用作動詞．吹綠。
這兩句大意是：春風知道把江南的樹木吹綠，卸不會給人們染黑白胡須。
選兩句把春風人格化．視為有知覺、有能力的人物．可是他能力有限．只船吹綠樹木，不能吹黑胡須。
作者用這種擬人化手法表現了歲月不返，青春不再的主旨。
可用來抒寫年華虛度的感慨，也可用來作為催人及時奮起的勸告。
宋代文人 趙師俠 《鷓鴣天》水曲山隈四五家，夕陽煙火隔蘆花。
宋·徐積《漁父樂》[水曲山隈]。
山隈(wēi威)：山的彎曲處。
水曲山隈，形容山水的曲折幽深。
這兩句大意是：在山水的曲折幽深處．散居著四五戶人家。
放眼夕陽之下炊煙裊裊處，遠隔著茫茫一片蘆花。
此名句意境優美。
夕陽紅，蘆花白，山青水綠，水曲山隈，盤旋纖曲，可謂色美線暢，有如圖畫。
四五戶漁家坐落其中．自是其樂融融。
可用于描寫江南水鄉景色。
宋代詩人 徐積 《漁父樂》綠遍山原白滿川，子規聲里雨如煙。
江南名言宋·翁卷《鄉村四月》。
綠：指綠樹蔥蘢。
白：指水光映天。
子規：即杜鵑鳥。
雨如煙：細雨蒙蒙，如煙似霧。
這兩句大意是：滿山遍野長滿了蔥綠的樹木，條條水流，畦畦秧田，映滿了白色的天光。
細雨如煙似霧，子規鳥在煙雨中啼唱。
寫了山寫了水，有動景有靜景，有色彩有聲音，江南初夏風光如畫。
南宋詩人 翁卷 《鄉村四月》春風又綠江南岸，明月何時照我還
宋·王安石《泊船瓜洲》。
綠：用作動詞，吹綠。
本句大意是：春風又吹綠了江南的河岸。
據宋人洪邁《容齋續筆》記載：吳中一帶有人藏有王安石寫此詩時的原稿，開始寫成“又到江南岸”，在一旁往曰：“不好”，圈去“到”字，改為“過”，又圈去“過”改為“入”，又改為“滿”，這樣一共反復更改十幾次，才改定用“綠”。
最后定稿的“綠“字十分恰切，一字警立全詩，境界全出，將江南早春和風吹拂，遍地生機的蓬勃氣象傳神地表現出來了。
可用以描寫江南早春景色，講煉字煉句時也常引此為例。
北宋政治家、文學家 王安石 《泊船瓜洲》未到江南先一笑，岳陽樓上對君山。
宋·黃庭堅《雨中登岳陽樓望君山》岳陽樓是江南三大名樓或曰長江三勝之一。
君山，是洞庭湖中一島，原名湘山，又名洞庭山。
北宋詩人、詞人、書法家 黃庭堅 《雨中登岳陽樓望君山》春風春雨花經眼，江北江南水拍天。
宋·黃庭堅《次元明韻寄子由》。
經眼；過眼。
這兩句大意是：春風春雨，春花轉眼即逝；江南江北，春水上漲，浪濤拍天。
春風春雨春花，是早春的象征，雖然美好，但很短暫；轉眼之間，就到了春水滔滔，上拍青天的晚春時光。
原詩是借這兩句表示時光易逝，接著感嘆功業未就。
今天我們可以用這兩句描寫暮春風光。
北宋詩人、詞人、書法家 黃庭堅 《次元明韻寄子由》一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
關于江南的名言宋·賀鑄《青玉案》[凌波不過]。
一川：滿地。
風絮：隨風飛舞的柳絮。
這幾句大意是：滿腹愁緒就像那滿地如煙似霧的芳草，還像那滿城迷迷蒙蒙隨風飛舞的柳絮，又像那梅子黃時連綿不斷的陰雨。
這幾句在詞中都是形容愁緒之多的：“試問閑愁都幾許
～。
”意思是說，請問閑愁有多少呢?像芳草，像柳絮，像梅雨。
古人有以山、水、草等物象喻愁的，大多只取一端。
而詞人在這里連設三喻，用幾種具體事物極力渲染愁緒之多，顯得新奇、形象、富于創造性。
這在中國叫“博喻”，在西方稱之為“莎士比亞式比喻”。
由于賀鑄這首詞取喻精妙，為人稱道，因此獲得個“賀梅子”的雅號。
今天我們已經沒有那么多閑愁，但詞人的設喻方法值得學習；用這幾句來描摹秀麗的江南景色，不也很優美嗎?北宋詞人 賀鑄 《青玉案》百分桃花千分柳，冶紅妖翠畫江南。
清·張問陶《陽湖道中》。
冶(yě也)紅：艷麗的紅色。
妖翠：妖燒的翠綠色。
這兩句大意是：盛開的桃花和搖曳的垂柳裝點了江南春色，滿眼都是艷紅嬌綠，簡直和圖畫一樣。
詩句盛贊江南春景的秀麗，給人以熱烈而明艷的感受，可用于對江南春色的贊美。
清代官員、詩人 張問陶 《陽湖道中》昨夜江南春雨足，桃花瘦了鱖魚肥。
清·孫原湘《觀釣者》。
鱖(guì桂)魚：江南著名水產之一，又名桂魚，質白肉細，味道鮮美。
這兩句大意是：昨夜江南春雨充足，一場透雨使桃花軍落了，鱖魚肥了詩寫江南春景，抓住一夜春雨之后的景色變化落筆，別開生面。
次句的“瘦”字用的異常生動，將雨后花稀葉肥，花葉相映的景色傳神地表現出來丁。
桃花雖然落了一些，鮮美的鱖魚卻長大了，依舊顯得生機勃勃，春意盎然。
可用來描寫江南雨后春色。
清代詩人 孫原湘 《觀釣者》萬點落花舟一葉，載得春色過江南。
明·陸娟《代父送人之新安》。
這兩句大意是：千點萬點的落花，落在那離人的一葉扁舟上；那一葉扁舟啊，把一片春色都載到江南去了。
這兩句是由宋代鄭文寶《柳枝詞》中“不管煙波與風雨，載將離恨過江南”兩句演化而來。
花落扁舟，則似春色載于扁舟。
扁舟一去，則似春色也隨之而去。
春一走，剩下的當然是只有一片寂寞了。
詩句是寫送別，作者以“春”的過江寄托了人的別愁。
托物抒懷，以景言情，情融于景，是這兩句詩的重要特色。
這種抒情方法應該學習，也可化用來抒寫春日送別之情。
明代女詩人 陸娟 《代父送人之新安》一水護田將綠繞，兩山排闥送青來。
江南名言見宋·王安石《書湖陰先生壁》。
排闥：(tā踏)：把門擠開，直擅進來。
闥：門。
這兩句大意是：一灣碧水守護著稻田，將嫩綠的秧苗環繞；兩座青山推開房門，把蒼翠的山色送進屋來。
江南初夏的山村,處處披青掛綠，風光清秀怡人。
詩人僅用了“護田”、“排闥”等詞語，就把靜止的山水寫得富于情感，極有靈性，其水柔媚，其山雄豪，可謂傳神寫態，各具風采。
另外，“護田”、排闥”用《漢書》中典故：整個句法從五代沈彬的詩里來．但“用事不使人覺，著胸臆語也”，符合中國古代修辭學對于“用事”的最高要求。
它是王安石修辭技巧的極有名的例子（見錢鐘書《宋詩選注》)。
寫作時可用來表現典型的江南農村的初夏風光。
北宋政治家、文學家 王安石 《書湖陰先生壁》試登絕頂望鄉國，江南江北青山多。
見宋·蘇軾《游金山寺》。
金山：在今江蘇鎮江市，唐、宋時屹立長江之中。
鄉國：家鄉；蘇軾故鄉在四川眉山。
這兩句大意是：登上金山頂峰遙望家鄉，長江南北的眾多青山遮住了我的視線。
大凡人在仕途失意之時，容易思念家鄉，蘇軾寫這首詩時正是如此。
他在這首記游詩中寄寓了濃郁的鄉情，并流露出買田歸隱的心愿。
這兩句是全詩寫景抒情的框紐。
江南江北的諸多青山，本是美好的景物，但作者登上金山絕頂不是為了欣賞江南風光，而是為了遙望家鄉，此時，他只覺得這眾多青山遮擋了他望鄉的視線，因此筆下流露出埋怨嗔怪的意味。
其實，從江蘇鎮江到四川眉山，相隔千里萬里，即使是一馬平川，想從金山望見眉山也絕不可能。
這種跌宕的筆法，正是為了突出作者望鄉的癡情。
北宋文學家 蘇軾 《游金山寺》菰蒲無邊水茫茫，荷花夜開風露香。
見宋·蘇軾《夜泛西湖五絕》其四。
菰(gū孤)：多年生草本植物，生于陵澤、水邊，俗稱菱白。
蒲：多年生草本植物，生于淺水或池沼中。
這兩句大意是：菰蒲無邊無際，湖水浩浩蕩蕩，荷花在夜色中開放，風露中滲透了它的幽香。
景物闊大清幽，花香襲人，可用于描寫江南水鄉夜景。
北宋文學家 蘇軾 《夜泛西湖五絕》細看造物初無物，春到江南花自開。
見宋·蘇軾《和荊公絕句》造物：指大自然。
這兩句大意是：仔細觀察，在春天到來之前，大自然的一切都沒有復蘇，好像什么都沒有；曾幾何時，春天來到了江南，給大地帶來了生機，百花自然而然地盛開了。
這兩句詩就寫景說，突出了春天給大自然帶來的盎然生機，可用于描寫江南初春景物；就寓意說，由于詩句道出了事物發屜變化的契機，也可用以說明要善于等待客觀事物自身發展條件的成熟。
北宋文學家 蘇軾 《和荊公絕句》我是江南第一燕，為銜春色上分梢。
關于江南的名言瞿秋白江南幾度梅花發，人在天涯鬢已斑。
金劉著江南二月風雨過，梅花開盡杏花紅。
元代詩人,畫家,書法家 薩都刺座中亦有江南客，莫向春風唱《鷓鴣》。
唐·鄭谷《席上貽歌者》。
貽：贈。
鷓鴣：一種產于我國南部的鳥，其聲極像“行不得也哥哥”。
這里指唐時流行的《鷓鴣曲》，效鷓鴣之聲，曲調哀婉清怨。
這首詩是詩人在宴會上贈給歌者的。
這兩句大意是：在這宴會上也有客居北方的南國人，請你不要再唱撩動南國人鄉思的《鷓鴣曲》了。
自稱“江南客”，已可看出詩人的思鄉之心，又請求歌者莫唱《鷓鴣曲》，更見他客居異鄉的羈旅之情。
現在請人不要提及令別人傷心的事情，可以借用此名句。
唐代詩人 鄭谷 《席上貽歌者》芳草斜暉，水遠煙徽，一點滄洲白鷺飛。
江南名言宋·歐陽修《采桑子》[何人解賞]。
斜暉：斜陽。
滄州：靠近水邊的地方。
這幾句大意是：無邊芳草，幾抹斜陽，遠處輕煙淡淡，綠水浩茫，一只白鷺在岸邊飛翔。
前兩句寫景，格調幽閑淡雅，后一句點出白鷺，使畫面增添了無限的動感。
而白鷺翻飛其間，益顯得芳草綠，斜陽紅，遠水碧，微煙青。
這幾句可用于描寫白鷺，也可用于表現江南水鄉景色。
北宋文學家,史學家 歐陽修 《采桑子》安得眼前可歸竟歸矣，風酥南膩江南春。
清·龔自珍《十月廿夜大風，不寐，起而書懷》。
這兩句大意是：怎么能夠現在可以歸去時就馬上歸去，我的故鄉江南多么好啊，風是滑軟的，雨是細潤的，總像春天一樣。
從字面看，作者是抒發被困羈異鄉，欲歸不得，無比向往故鄉的心情，因而描寫了故鄉的美好宜人，反襯客地的大風虐人。
但從題目“書懷”來看，結合龔自珍一生向往杜會改革，呼吁社會改革，不與社會污濁同流，因而備受打擊的生活經歷，他把江南寫得如此美好，顯然寄托了自己的愿望和理想。
我們可以學習詩句中的反襯手法，也可直接借用此句來寫思歸之情。
清代思想家、文學家 龔自珍 《十月廿夜大風，不寐，起而書懷》夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。
宋·晏幾道《蝶戀花》[夢入江南]。
這幾句大意是：夢中進入了煙水迷離的江南路，走遍江南，沒有和離人相遇。
這幾句寫作者夢游江南，到處尋覓已經離別的意中人，他上下求索，“行盡江南幾千里”(見岑參《春夢》)，仍然沒有遇見離人。
夢中的勞累、失望，可想而知。
詞句雖然只寫夢境，但夢前的苦苦思念，夢后的無限惆悵，不言而喻。
這三句看似平淡淺近，意蘊卻十分豐富。
馮煦評小晏詞“淡語皆有味，淺語皆有致”確實不虛。
北宋詞人 晏幾道 《蝶戀花》暮春三月，江南草長；雜花生樹，群鶯亂飛。
南朝·粱·丘遲《與陳伯之書》。
草長：綠草茂盛，這幾句大意是：時值暮春，江南大地，芳草遍野，一片青綠；叢樹綴滿了色彩繽紛的雜花，黃鶯在綠樹中穿梭飛翔。
原文是作者以江南故國的美麗風光勸說陳伯之歸降粱朝的。
詩句以質樸的文字，真切地再現了往南暮春美景。
由于連用了整齊的偶句，更顯出字工句美的特色。
這段文字為世傳誦，可用于描寫江南三月春景。
南朝梁文學家 丘遲 《與陳伯之書》閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨瀟瀟，人語驛邊橋。
關于江南的名言唐·皇甫松《夢江南》[蘭燼落]梅熟日：春末夏初梅子黃熟季節，此時正值江南陰雨天氣。
驛邊橋：驛站邊的小橋。
這幾句大意是：在悠閑的夢境中又回到了江南的梅熟時節，冒著瀟瀟夜雨在江河中泛舟吹笛，在驛站邊、小橋旁與朋友一起暢敘心曲。
詩句描寫梅雨季節江南水鄉的特有風光，雨朦朧，夜朦朧，夢艨朧，含有一種艨朧的詩意美。
可化用以描寫江南水鄉的暮春景物。
唐代文學家 皇甫松 《夢江南》江南孟夏天，慈竹筍如編，蜃氣為樓閣，蛙聲作管弦。
唐·賈弇(yǎn眼)《孟夏》。
慈竹：又名“子母竹”、“釣魚慈”。
稈圓筒形，中空甚大，每節多分枝，葉在晟后小枝上，花枝不具葉，常成束彎曲下垂。
因慈竹稈柱如子母相依，故稱“子母竹”。
蜃(shèn慎)氣：光線經不同密度的空氣層，發生顯著折射，把遠處景物顯示在空中或地面的奇異幻景，稱為“蜃景”或“海市蜃樓”。
這幾句大意是：江南的孟夏天氣，慈竹的新筍稈枝相依，蜃氣幻化如仙境中的樓閣，蛙聲一片就像那正在合奏的管弦。
陰歷五月是江南一年中最好的天氣，梅雨季節日經過去，天氣晴朗，蜃景時見，編束蔥蘢的慈竹，聲如弦歌的蛙鳴……好一幅絢麗多彩而帶有音響的圖畫
可用來描寫江南仲夏景物。
唐代詩人 賈弇 《孟夏》江南有丹橘，經冬猶綠林，豈伊地氣暖
自有歲寒心。
唐代開元尚書丞相,詩人 張九齡春風一夜到衡陽，楚水燕山萬里長，莫怪春來便歸去，江南雖好是他鄉。
明·王恭《春雁》。
陽：地名，在今湖南省。
相傳北雁南來，止于衡陽。
楚：古國名，在今長江中下游一帶，這里泛指江南。
燕：古國名，在今河北省北部一帶，這里泛指北方。
這幾句大意是：春風一夜之間吹到了衡陽，楚水燕山相距萬里之長，不要怪大雁一到春天便啟程北歸，只因為江南雖好，畢竟是異域他鄉。
為候鳥，冬來南下，春來北往，隨節令變遷而遷徙，這本是極自然之事，而作者卻在物候的變遷中賦予了人世之情，抒發了戀鄉之懷。
詩句可用于寫北歸的春雁，也可用以寄托思鄉、戀鄉的情懷。
明代學者 王恭 《春雁》泮池雨過新水長，江南鱖魚大如掌，沙邊細荇時吞吐，水底行云遞來往。
江南名言明·李東陽《鱖魚圖》。
鱖(guì貴)魚：一種淡水魚，為我國特產。
荇(xìng杏)：多年生水草。
這幾句大意是：一場新雨過后，泮池的水漲了許多，江南的鱖魚這時也大如手掌，有的在沙邊細荇旁吞吐，有的在水底云影邊來往。
新水長，荇草旺，鱖魚肥，沙邊吞吐，水底游弋，描繪出一派生機。
可用于狀寫水中魚群嬉游的情景。
明代詩人 李東陽 《鱖魚圖》
