月光鳥之紅鳥好句子匯總70條
鷓鴣天詩歌
鷓鴣天詩歌1
《鷓鴣天·有情莫把情相負(fù)》
夜雨來風(fēng)惜歲匆，那年常伴院梧桐。新詞不盡此生恨，舊事三千淚下逢。
托去雁，寄飛鴻，一腔思念兩藏濃。有情莫把情相負(fù)，娥羿重逢在月中。
《鷓鴣天·長恨流情流恨長》
佳麗鏡前補玉妝，當(dāng)年爬上院圍墻。西廂偷會余香在，紅帳纏綿春乍光。
紅舌蜜，粉唇香，動人撫媚勝嬌娘。紅樓大夢春秋事，長恨流情流恨長。
《鷓鴣天·那年那日那女孩》
秋去冬來使我哀，一腔情意恨偷埋。后悔那日把你棄，徒剩今朝淚不乖。
楊柳樹，是誰栽？如同在笑我活該。夢回細(xì)雨平安夜，又見當(dāng)年那女孩。
《鷓鴣天·學(xué)聯(lián)》
午后佳人對楹聯(lián)，苦思冥想淚漣漣。 不知詞里藏何意，只懂平音把仄沿。
搜百度，問千賢，一腔怨氣惹人憐。 暈頭轉(zhuǎn)向嬌憨氣，好似魚兒水低旋。
（西廂偷會：出自古典戲曲《西廂記》文中借此以擬約會的情景。）
鷓鴣天詩歌2
一
荷葉團(tuán)團(tuán)水上浮，蜻蜓難作尖香謀。塘明柳翠垂云夢，雨霽風(fēng)清閑釣舟。
消俗欲，覓仙酬。江妃時幻笑盈眸。傷心卻恨沖波燕，只識塵情破畫幽。
二
雨借云弦彈素琴，一鷗波面弄清音。舟犁耕破迷離景，風(fēng)手掀開抑郁襟。
秦客避，晉人尋。武陵山水七賢心。真真如畫眸前現(xiàn)，豈必魂游舊竹林。
三
小院榴花又自開，燒紅鳥目與人腮。薄云哪敢當(dāng)空過，故月惟能入夜來。
門蔽樹，草侵階。猶難重見理妝臺。高城早掩云霄里，空惹相思?xì)q歲栽。
四
小草荒階方吐芽，園中偶見斗寒花。應(yīng)多盧枕追芳夢，卻共桃根泛玉槎。
憐倚竹，醉流霞。月宮每幻是伊家。俗塵偏恨佳緣短，草長鶯飛失故華。
五
海上歸來楓正紅，長街落葉抖寒風(fēng)。浮身卻暖伊人語，芳信重尋昔日蹤。
佳木秀，好春同。嬌鶯聲里笑悲鴻。知緣何事花情絕，又置癡心冰雪中。
六
花盛江春付玉郎，偏遭浪蝶襲幽香。枝低猶念殘垣出，命薄何求來日芳。
心沐雪，夢回鄉(xiāng)。幾回妍月照階廊。小園春意方酣醉，卻醒西風(fēng)吹鬢霜。
七
隔岸芙蓉夜送香，柳搖素影月浮涼。風(fēng)清默想凌波渡，竹翠還憂園徑妨。
斟玉斗，剪花窗。歡愉舊事記能祥。無情惱恨雞聲起，重約佳期未及商。
鷓鴣天詩歌3
《古代詩歌鑒賞閱讀 鷓 鴣 天》
鷓 鴣 天
【宋】張炎
樓上誰將玉笛吹？山前水闊暝云低。勞勞[1]燕子人千里，落落梨花雨一枝。 修禊[2]近，賣餳[3]時。故鄉(xiāng)惟有夢相隨。夜來折得江頭柳，不是蘇堤[4]也皺眉。
【注】[1]勞勞：遙遠(yuǎn)。[2]修禊：古俗春季于水濱設(shè)祭。[3]賣餳：清明前后賣塘粥。[4]蘇堤：作者家鄉(xiāng)杭州的名勝，以柳聞名。
【第1句】： 作者在詞的上片是怎樣借景抒情的？
【第2句】： 作者為什么說“不是蘇堤也皺眉”？請結(jié)合詞的下片分析。
釣 船 歸
賀鑄
綠凈．春深好染衣，際柴扉。溶溶漾漾白鷗飛。兩忘機。 南去北來徒自老，故人稀。夕陽長送釣船歸。鱖魚肥。 (1)“鱖魚肥”三字讓人聯(lián)想起張志和《漁歌子》“西塞山前白鷺飛”句。
(2)簡析首句中“凈”字的妙處。
(3）探究本詞的思想感情。
即 事
王安石
徑暖草如積， 山晴花更繁。
縱橫一川水， 高下數(shù)家村。
靜憩雞鳴午， 荒尋犬吠昏。
歸來向人說， 疑是武陵源。
【第1句】：宋詩很講究煉字，這首詩首聯(lián)上下兩句各有一字體現(xiàn)了詩人煉字的功夫，請找出來，并簡要分析。（由此聯(lián)想到陶潛《桃花源記》中描寫美景的哪兩個句子？芳草鮮美，落英繽紛）
【第2句】：這首詩的頷聯(lián)和頸聯(lián)描繪了一幅什么樣的畫面？為何會讓人“疑是武陵源”？
悲 秋鷓鴣天蘇軾詩歌鑒賞。
黃公度
萬里西風(fēng)入晚扉，高齋悵望獨移時。
迢迢別浦帆雙去，漠漠平蕪天四垂。
雨意欲晴山鳥樂，寒聲初到井梧知。
丈夫感慨關(guān)時事，不學(xué)楚人兒女悲。
1．請從“景”與“情”的角度，賞析本詩的頷聯(lián)。
2．后人評此詩“格調(diào)高致”，請結(jié)合詩歌內(nèi)容作簡要分析。
新 晴
劉攽
青苔滿地初晴后，綠樹無人晝夢余。
唯有南風(fēng)舊相識，偷開門戶又翻書。
【第1句】：這是一首夏日即景詩，找出詩中富于季節(jié)特征的意象，并結(jié)合全詩，簡要說明詩歌表現(xiàn)了詩人怎樣的心情。
【第2句】：“偷開門戶又翻書”一句中的“偷”字在《宋詩別裁》中為“徑”字，你認(rèn)為哪一個好？簡要說明理由。
余杭四月
[元]白珽
四月余杭道，一晴生意繁。朱櫻①青豆酒，綠草白鵝村。
水滿船頭滑，風(fēng)輕袖影翻。幾家蠶事動，寂寂晝門關(guān)②。
[注]①朱櫻：櫻桃的一種。②晝門關(guān)：從蠶孵出到結(jié)繭期間，養(yǎng)蠶人家為防外人沖犯而終日緊閉門戶。
【第1句】：詩的頷聯(lián)在寫景上用了多種表現(xiàn)手法，指出其中一種并結(jié)合詩句簡要分析。
【第2句】：“一晴生意繁”是什么意思？體現(xiàn)在詩中哪些地方？請簡要分析。
山寺夜起
江 湜
月升巖石巔，下照一溪煙。
煙色如云白，流來野寺前。
開門惜夜景，矯首看霜天。
誰見無家客，山中獨不眠。
【第1句】： 【第3句】：四兩句中的“煙”有哪些特點？詩人是如何描寫的？
【第2句】： 結(jié)合全詩分析詩人“不眠”的原因。
鷓鴣天詩歌4
《賀鑄《鷓鴣天》賞析》
空床臥聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補衣
---- 賀鑄的《鷓鴣天》賞析
安意如在《人生若只如初見》中提到很多悼亡詩詞，唐元稹的《遣悲懷》，宋蘇軾的《江城子》，清納蘭容若的《飲水詞》，《詩經(jīng)》中的《綠衣》。不知為何，獨漏掉了賀鑄的《半死桐》，這首詞與《江城子》堪稱宋朝詠悼詞的雙璧。
重過閶門萬事非。同來何事不同歸。梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。
原上草，露初晞。舊棲新垅兩依依。空床臥聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補衣。
—— 賀鑄的《鷓鴣天》
詞牌大都是有著一番來歷，如《青玉案》取自于漢人張衡《四愁詩》中"美人贈我錦繡緞，何以報之青玉案"，賀鑄有一個特點就是喜歡改創(chuàng)詞牌。這一首的詞牌原為《鷓鴣天》被他改為《半死桐》。
它是賀鑄為原配妻子所作的悼亡詞。賀鑄有著顯赫的家族，是宋太祖賀皇后的族孫，只是家道中落，一生屈居下僚，俸祿微薄。他的妻子為皇族宗氏女，在家里過著錦衣玉食的生活。然嫁給賀方回卻吃盡苦頭，毫無怨言，勤儉持家，一個很賢慧的女子，與方回相濡以沫，感情甚篤。
我再次經(jīng)過閶門，不禁想起以前與你在一起的情景，一路同行，一路歡笑。而如今物是人非事事休，蒼天啊，我們一起來這兒，為什么不能一起回去。我看見在清冷的霜霧中，梧桐半是枯萎，多么的凄涼，長相依相伴的鴛鴦失去了伴侶，發(fā)出哀鳴，而我失去深愛的你，就像這半死的梧桐失伴的鴛鴦。原野上枯黃的草上露水剛干，露水明日還復(fù)落，而我卻再也見不到你了。只得在舊居與新墳間徘徊，憶往夕我倆兩情依依，何等快活。如今孤身臥在凄冷的床上，輾轉(zhuǎn)反側(cè)睡不著，傾聽著窗外潺潺的雨聲，一葉葉，一聲聲，空階滴到明，不由得又想起你，誰還會在夜晚挑燈為我縫補衣服？
情真則意切，情深則語淡。
大道理都是樸素的，真感情也都是樸素的，它不需要華麗的`語言裝飾，也不需要任何人工的雕琢。情之所涌，筆之所至，散發(fā)著質(zhì)樸的光澤，更能打動人心。像《江城子》、《十里長街送總理》，每讀之，眼必微潮。
這首詞非常樸素。今夕對比，突出如今凄冷的境況。兩個詰問，“同來何事不同歸”，“誰復(fù)挑燈夜補衣”，看似無理，實則是斷腸之句。兩個比喻，更添凄涼意。整首詞表達(dá)出詩人沉重哀痛的心情，對妻子濃濃的思念。除了你，誰會為我挑燈夜縫衣？賀鑄二十九歲時，
曾寫過一首《問內(nèi)》詩，寫大伏天趙氏為自己縫補冬衣。如今想到生活中的種種細(xì)節(jié)，愈發(fā)肝膽寸斷，哀傷不已。
誰會想到如此綿密細(xì)膩的詞，是出自五大三粗的武官之手。拒宋史記載賀鑄“身長八尺，面如鐵色，眉目聳拔。”他有個外號叫賀鬼頭。這樣的外貌應(yīng)沒幾個人愛靠近他。
外表不討喜也就罷了，天生麗質(zhì)難自棄嘛！個性也不討喜。據(jù)說賀鑄喜歡當(dāng)面指出別人的缺點，碰到權(quán)貴，從來都不肯阿諛奉承。遷到臨城做縣令，三天之內(nèi)，便將前任縣令滯留下來的三百多件案件悉數(shù)作了判結(jié)，全縣百姓，聽了這件事情，對賀鑄刮目相看。這樣人的人空有遠(yuǎn)大的抱負(fù)——仗劍行俠建功業(yè)，在現(xiàn)實中只落得處處碰壁而已。
外表的粗獷狷介，內(nèi)心的綿密婉約，他的詞作亦豪亦婉，只是那些豪放詞作不以人熟知。也許是因人生境遇，他的婉約詞作感人至深，最著名的當(dāng)屬《青玉案》，“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城飛絮，梅子黃時雨。”為什么會有那么多愁緒？為著開篇那個“凌波不過橫塘路”的女子嗎？那女子只代表著一個美麗的事物。生命中很多美麗的事物，都不可得，只能“但目送，芳塵去”，唯一得到的美麗事物卻天人永絕，自是愁腸滿懷。
即使天下人都負(fù)我也沒關(guān)系，我還有你，如今我連你都失去了，只能空床臥聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補衣。
《半死桐》讓我們認(rèn)識了一位情深無比，孤苦凄涼的老人——賀方回。
鷓鴣天詩歌5
【第14句】：閱讀下面這首詞，按要求作答。（８分）
鷓鴣天?送廓之秋試①
［宋］辛棄疾
白苧②新袍入嫩涼。春蠶食葉響回廊，禹門③已準(zhǔn)桃花浪，月殿先收桂子香。
鵬北海，鳳朝陽。又?jǐn)y書劍路茫茫。明年此日青云去，卻笑人間舉子忙。
【注】
① 試：科舉時代秋秀舉行的考試，又叫秋闈。
②白苧（zhù）:用白色苧麻織成的布。
③禹門：即龍六，古時以“魚躍龍門”喻指考試得中。
(1)“白苧新袍入嫩涼”句中的“嫩”字帶給你怎樣的感覺？（２分）
答：輕微、新鮮、清爽等。
(2)“鵬北海，鳳朝陽。又?jǐn)y書劍路茫茫”怎樣體現(xiàn)了辛詞的豪放特點？（３分）
答：大鵬、丹鳳、意象豪邁；北海、太陽、路茫茫、意境開闊；攜書佩劍，顯示出既儒雅又剛健的氣概。
(3)請舉一例分析本詞虛實相生的藝術(shù)手法。（３分）
答：例：“白苧新袍入涼”“春蠶食葉響回廊”是實寫，點明時令和環(huán)境；“明年此日青云去，去笑人間舉子忙”是虛寫，想象金榜題名后輕松愉悅的心情。虛實相生，表達(dá)對應(yīng)考者的良好祝愿。
鷓鴣天詩歌6
●鷓鴣天
己酉之秋，苕溪記所見
姜夔
京洛風(fēng)流絕代人，因何風(fēng)絮落溪津？
籠鞋淺出鴉頭襪，知是凌波縹緲身。
紅乍笑，綠長嚬。
與誰同度可憐春？
鴛鴦獨宿何曾慣，化作西樓一縷云。
姜夔詞作鑒賞
宋孝宗淳熙十年（1189），姜夔在苕溪（今浙江湖州）為一位不幸女子的身世所感動，寫下了這首詞。而且，由于他有著一段不同尋常的合肥情事，他不知不覺中將這位不幸女子與其合肥情侶連系起來。故通篇皆是對不幸女子的深深憐憫和同情，而毫無輕薄浮浪之語，格調(diào)高雅，意境醇正。
京洛，河南洛陽。周平王開始建都于此，后來東漢的首都也在這里，所以又稱京洛。后人使用此詞包括洛陽或京都兩種含義。此處代指南宋都城臨安，風(fēng)流，指品格超逸。開篇即寫這個婦女出處不凡，她來自南宋的都城臨安；她既有超逸的品格，又有舉世無雙的美貌。首句京洛風(fēng)流絕代人七個字，包括這樣三層意思。
那么，這位曾風(fēng)光一時的佳人，因何風(fēng)絮落溪津？為何像風(fēng)中飛絮似的，飄落到苕溪的渡口來呢？
說她的來到苕溪是如柳絮的隨風(fēng)飄落，含意深厚。顛狂柳絮隨風(fēng)舞（杜甫《絕句漫興》），這風(fēng)中之絮是不由自主，又是無人憐惜的。用風(fēng)中之絮來比喻，暗示人的不幸遭遇，一個落字雙關(guān)出人與柳絮的同等命運。其中也摻雜著作者的身世之感。這句前面用因何這一似問非問的句式，后面用荒僻的溪津與繁華的京洛作鮮明對比，深刻地寫出了這個風(fēng)流絕代人的不幸遭遇。也表達(dá)了作者對其的深深憐憫和同情。
籠鞋淺出鴉頭襪。籠鞋，鞋面較寬的鞋子。鴉頭襪，古代婦女穿的分出足趾的襪子。這句是說從籠鞋中微微地露出了鴉頭襪。知是凌波縹緲身。化用曹植《洛神賦》典故，曹植形容洛水女神是體迅飛鳧，飄忽若神；凌波微步，羅襪生塵。這詞里的女子穿了這樣款式的鞋襪，步態(tài)輕盈，如宓妃洛神一般。這仍是對風(fēng)流絕代人的贊美：她高潔，飄逸，和一般風(fēng)塵女子迥然不同。
過片，暗示她的辛酸生活，并表達(dá)了對她不幸遭遇的同情。紅乍笑，綠長嚬。紅，指她朱紅的嘴唇，說輕啟朱唇，露出淺淺的笑；或說紅指她笑時蓮臉生春；總之是說她笑時的美麗。綠，指青黛色的眉毛，說她雙眉緊鎖，隱含憂傷。乍，表示時間短暫，與長相對。說明她笑時短，嚬時長。僅用六個字，不僅使人的神態(tài)畢現(xiàn)，而且寫出了人酸苦的內(nèi)心世界。這笑，看來是勉為歡笑，而嚬才是真情的流露。紅乍笑，綠長嚬六字用得高妙奇絕。紅與綠對，色彩鮮明，讓人頓覺佳人的儀態(tài)萬方：乍與長對，以時間長短刻畫佳人神態(tài)的流程：笑與嚬對，揭示出佳人復(fù)雜的心態(tài)。意蘊本融，言簡意賅。描寫女子情態(tài)的詞句本也常見，如修眉斂黛，遙山橫翠，相對結(jié)春愁（柳永《少年游》），十三個字只寫出了人的春愁：嬌香淡染胭脂雪，愁春細(xì)畫彎彎月（晏幾道《菩薩蠻》），十四個字只寫了人在梳妝打扮時而愁春。它們都沒有姜詞這樣高度濃縮，韻味悠遠(yuǎn)。
與誰同度可憐春。春光無限美好，可是面對這樣的良辰美景，有誰與她共同度過呢？與誰，即沒有誰。賀鑄有錦瑟華年誰與度（《青玉案》）句，與此境界極相似。這深情的一問，不僅表現(xiàn)出詞人對她的同情，惺惺相惜，而且寫出了她的孤苦寂寞。從整首詞看，所寫是一個歌妓之類的人物。她在繁華的京城也許曾經(jīng)有過一曲紅綃不知數(shù)的美好時光，如今卻淪落溪律，無人與度芳春。對于她的不幸遭受，詞人一個字也沒有寫，女主人公也始終未發(fā)一語，全從我之所見方面著筆。感慨都在虛處，這樣詞人的同情之感，表達(dá)得酣暢淋漓，人物形象也栩栩可見，特別最后兩句更是神來之筆：鴛鴦獨宿何曾慣，化作西樓一縷云！
古人傳說鴛鴦雙宿雙飛，常用來作為夫妻間愛情的象征。鴛鴦獨宿，深一層表明無人與之同度，只剩下孤苦一人了。何曾慣，也深一層地流露出她的憶舊念往，直至今天仍懷著感情上的痛苦。因此接著說：化作西樓一縷云。宋玉《高唐賦》載巫山神女與楚王的故事：妾在巫山之陽，高丘之阻，旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽臺之下。說她化作西樓上空一縷飛云，如巫山神女，對過去那朝朝暮暮，陽臺之下的歡愉情景，不能忘懷，表現(xiàn)出她對愛情生活的無限回憶和執(zhí)著追求。
白石詞的基本風(fēng)格是清空，要清空，就要有一種沖冷的胸懷，不讓七情六欲無節(jié)制地發(fā)展，從而達(dá)到一種超逸空靈的境界。對情詞來說，就不能熱情過度，因熱情過度容易形成癡迷狀態(tài)，要用冷筆處理。本詞就是冷筆寫熱情的作品。本詞用筆，有時從實處落墨，有時虛處著筆（如籠鞋以下四句），但它無窮哀怨，都在虛處（陳延焯《白雨齋詞話》評姜夔《點絳唇》結(jié)句語），雖有深情，由于用冷筆處理，故顯得氣體高妙，清遠(yuǎn)空靈。
鷓鴣天詩歌7
臉上殘霞酒半消，晚妝勻罷卻無聊。金泥小帳誰與共，銀字笙寒懶更調(diào)。人悄悄，漏迢迢，瑣窗虛度可憐宵。一從恨滿丁香結(jié)，幾度春深荳蔻梢。
這是一首閨怨詞。以“寄情”標(biāo)題，意為將閨中思戀之情寄與遠(yuǎn)方。
上片刻畫閨中人形象。“臉上殘霞酒半消”這是描繪閨中人美麗的外貌。“酒半消”說明她還沒有完全從醉態(tài)中清醒過來，似醉非醉的臉上泛著淡淡紅霞一樣的光彩。她為什么醉酒呢？自然是內(nèi)心有愁怨，以酒解愁罷了。“晚妝勻罷卻無聊”這是從行動上深一層刻畫形象。酒醒了，閨中是何等寂寥，正象李清照所說：“守著窗兒，獨自怎生得黑！”空閨獨守的日子真是難熬呵！只得坐在鏡前晚梳妝，來消磨時光。然而，梳妝后依舊是百無聊賴。“金泥”，用金色顏料描畫。歐陽修《南歌子》有“鳳髻金泥帶，龍文玉掌梳”句（頭上梳著鳳凰樣的發(fā)髻，系著金色顏料描畫的彩帶，插著游龍花紋的玉梳）。“銀字”，以銀作字，飾其音節(jié)。白居易《南園試小樂》有“高調(diào)管色吹銀字”句。這兩句是通過環(huán)境描寫更深一層刻畫閨中人形象，揭示其內(nèi)心世界的愁怨。用金色顏料描畫的玲瓏小帳是這樣美觀華麗，但衾鳳冷，枕鴛孤，意中人不歸，這美麗的閨房歡樂在哪兒呢！獨守空房，哪有心思去調(diào)弄、吹奏刻著銀字調(diào)號的笙管，就讓它冷清清地擱在那兒吧！通過這樣的描寫，我們想見女主人不僅有美麗的外貌，而且多才多藝。然而她內(nèi)心世界卻被愁怨充斥著。
下片從環(huán)境氣氛烘托和時間推移上形象地表現(xiàn)閨中人怨恨的深遠(yuǎn)。“人悄悄，漏迢迢，瑣窗虛度可憐宵。”夜深人靜，計時的漏滴聲小，但在靜夜中卻格外清晰，象從很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的地方傳來，一點一滴都傳到輾轉(zhuǎn)反側(cè)、不能入睡的閨中人耳中，她就是這樣在瑣窗朱戶中將可愛的良宵虛度（“瑣窗”，小巧玲瓏之窗）。這是以聲托靜渲染閨中的清冷、闃寂。“一從恨滿丁香結(jié)，幾度春深荳蔻梢。”她心中的怨恨就象窗前那淡紅色丁香花一樣，一簇一簇地郁結(jié)在一起，從未消散過。而青春的歲月，美好的年華，就在那荳蔻花開花謝之中悄悄地流逝了！結(jié)句以流水對出現(xiàn)，“一從”、“幾度”，“恨滿”、“春深”連用，不僅在時間上將今宵與往昔聯(lián)系起來，乍遠(yuǎn)乍近，舒卷自如，且進(jìn)一步形象地描繪了女主人的生活環(huán)境，將無形的愁怨和歲月消逝變?yōu)橛行巍！皾M”是空間結(jié)體上說明怨恨之多；“深”是從時間深遠(yuǎn)中說明恨之綿長。這種以寫景結(jié)句，正象秦觀《千秋歲》“飛紅萬點愁如海”一樣，達(dá)到情景雙繪的效果。
鷓鴣天詩歌8
鷓鴣天·建康上元作①
趙 鼎
客路那知歲序移，忽驚春到小桃枝。天涯海角悲涼地，記得當(dāng)年全盛時。 花弄影，月流輝。水晶宮殿五云飛。分明一覺華胥夢②，回首東風(fēng)淚滿衣。
注：①本詞作于宋南渡后的元宵節(jié)。②華胥夢：傳說黃帝夢游華胥之國，該國社會繁榮祥和。
8．這首詞煉字很有特色，此詞前兩句哪個字用得最好？為什么？(5分)
9．這首詞主要運用了哪種表現(xiàn)手法來表達(dá)思想感情？請作簡要賞析。(6分)
【第8句】：“驚”字用得最好。(1分)“驚”字與首句的“那知”相呼應(yīng)，(1分)不但表現(xiàn)了時序推移之速，而且寫出了如夢初醒之情態(tài)，充分表達(dá)了作者恨時思國的愛國情懷。(3分)(意思對即可。如答其它的字，言之成理可酌情給分，但不能超過2分。)
【第9句】：參考答案一：主要運用了反襯(對比)的表現(xiàn)手法(2分)。詞人通過回憶當(dāng)年全盛時的歡樂反襯(對比)南渡后客居的悲涼(2分)，突出了沉重的愛國之思(2分)。
參考答案二：主要運用了虛實相生的表現(xiàn)手法(2分)。上片實寫南渡后客居的悲涼，下片轉(zhuǎn)入對當(dāng)年全盛時歡樂生活的回憶，結(jié)尾兩句又跌入悲愴的現(xiàn)實(2分)，表達(dá)了沉重的愛國之思(2分)。
賞析：趙鼎是宋代中興名臣，此詞作于建康(南京)上元(元宵)節(jié)時，表達(dá)了沉重的愛國感情。金兵南侵，而轉(zhuǎn)徙異鄉(xiāng)，不知不覺又是一年的春天到了，因為小桃到了上元節(jié)即著花。從開封到南京雖然不遠(yuǎn)，但總覺得到了天涯海角一般，心里特別凄涼，不禁回憶起在汴梁時的繁華景象。花枝在皎潔的月光下是何等地婀娜多姿，宮殿晶瑩剔透，云彩多么絢麗。往事晃如一場“華胥夢”。東風(fēng)一吹像驚醒了似的，不禁潸然淚下。
鷓鴣天詩歌9
鷓鴣天
嚴(yán) 仁
一曲危弦斷客腸。津橋捩柂轉(zhuǎn)牙檣。江心云帶蒲帆重，樓上風(fēng)吹粉淚香。
瑤草碧，柳芽黃。載將離恨過瀟湘。請君看取東流水，方識人間別意長。
【注釋】①一曲危弦：彈奏一曲。危：高。弦：泛指樂器。②捩柂（lièdu）：扭轉(zhuǎn)船舵。牙檣：飾以象牙的帆檣。
詩歌是怎樣表現(xiàn)離情別緒的？請結(jié)合詞的上闋或下闋加以簡析。
答案一：上闋。（1）一二句寫別時：“一曲”句，寫樓上別筵情景，奠定了離別哀傷的基調(diào)，宴席將散，一曲離歌令人愁腸欲斷，不忍離別（2分）；（2）“津橋”句，借人已上船、船已起航，寫不得不別的無奈，使惜別的氣氛更為濃厚（2分）。（3）三四句寫別后：“江心”句從行人的角度寫來，“帶”與“重”，借行者的主觀感覺，表現(xiàn)離別的沉重與不舍。“樓上”句從送行者的角度來寫，從對方著筆，借風(fēng)吹粉淚，渲染離情，將別情的抒發(fā)推上了高峰。三四句句各寫一方，將惜別之情，寫得深摯感人。（4分）
答案二：下闋。（1）以樂景襯哀情，草碧柳黃，以美好的春景，反襯離別的憂傷（2分）。（2）化無形為有形（或運用通感的手法），“載將”一句將看不見、摸不著的“離恨”寫得具體而有分量（3分）。3）巧設(shè)比喻（或襯托），以悠悠不盡的東流江水，喻綿綿不斷的離別愁情，使傷別之情進(jìn)一步深化，令人回味不絕（3分）。
鷓鴣天詩歌10
為卿十賦鷓鴣天
暮雪初融料峭寒，為卿一賦鷓鴣天。
擬將南蕊擷佢土，罔計春飆惡玉關(guān)。
跋夐巘，涉荒潭，琴心化斗照誰還？
生涯仗劍赍無寄，瘦馬西風(fēng)何以堪。
馬瘦風(fēng)疾舉步難，為卿二賦鷓鴣天。
黃沙酹酒埋紅豆，赤地?fù)]刀乂素箋。
札百裂，愛千連，猶由悵夢向沈園。
伊身不勝空樓冷，涼徹紅酥慎倚欄。
涼徹鮫綃抆玉顏，為卿三賦鷓鴣天。
鏡花水月辜渠汝，露魄霜魂枉絆牽。
心碎碎，語喃喃，縈思嘗借牖邊弦。
宮商角徵音悲啞，剪水雙瞳雨淚漣。
剪水雙瞳柳含煙，為卿四賦鷓鴣天。
千秋歲引鶯啼序，燭影搖紅相見歡。
離翠袖，誤桃源，瑤華催雪憶少年。
訴衷情令春光好，并蒂芙蓉雙瑞蓮。
并蒂芙蓉二色蓮，為卿五賦鷓鴣天。
青衣修指撥檠爇，紅袖柔荑添馥燃。
情繾綣，意纏綿，離歌和淚未輕彈。
長空素諾積成讖，除卻此云不巫山。
除卻此云怎巫山？為卿六賦鷓鴣天。
百年求得蒹葭度，千載修來螢火眠。
生共駐，殞同闌，塵中何處不江南。
添聲楊柳枝多麗，歸去來兮人月圓。
月未央時人不全，為卿七賦鷓鴣天。
亭旁花落積成陣，榭側(cè)苔生滋就氈。
冷簌簌，熱炎炎。寒來暑往苦經(jīng)年。
木石盟怎成追憶？河畔三生徒畫籖。
石刻三生未了緣，為卿八賦鷓鴣天。
跌跌宕宕空途冷，曲曲折折滿徑寒。
心瀝瀝，淚潸潸，娓娓詞闋念中填。
此情何得箏繩斷，木鵲飄零化杜鵑。
咳血聲聲化杜鵑，為卿九賦鷓鴣天。
云雷聚坼催孤影，老翅奔飛朔素媔。
淌火海，滾刀山，上窮碧落下黃泉。
聞伊欲醮琴偕瑟，寸斷肝腸心似煎。
寸斷肝腸心不安，為卿十賦鷓鴣天。
前詞九譜離殤曲，此闋一填和美言。
如適已，但嬋娟，否則七尺負(fù)人間。
驚濤裂岸風(fēng)云起，沒齒珠黃抱你還。
《鷓鴣天》詩歌合集
《鷓鴣天.秋吟》(第一部)
露潤東籬韻意濃，層林盡染送歸鴻。玉綃疊影長歌綰，金筆吟箋短笛融。
花有夢，影無蹤，幾回簾叩與君同。人生若只如初見，何嘆離歌透九重！
《鷓鴣天.畫秋》（第二部）
又是丹楓織就章，裁詩題葉染箋芳。風(fēng)傳北苑疏枝影，菊點東籬雅韻揚。
蓮報謝，柳呈黃，山空水瘦幾凄涼。蘆花風(fēng)弄飄飛雪，在水之湄凝似霜！
《鷓鴣天.無題》（第三部）
徑冷山寒楓赭稀，暮蟬鳴泣欲辭枝。殘陽依舊西山盡，倦蝶無心北海飛。
情切切，夢依依，云箋寫盡落花詞。筠窗滴翠千千闋，欲寄鴻書暗約期！
《鷓鴣天.隨筆》（第四部）
又見東籬菊蕊初，重陽把盞約蓬壺。瑣窗唱罷黃花瘦，煙徑詩林紫陌敷。
寒霧柳，冷蕭疏，西風(fēng)輕叩一絲無。何時攜手云山翠，可解天涯尺素書！
《鷓鴣天.菊韻》（第五部）
未借東風(fēng)依暖裁，凌霜笑靨晚秋來。莫嫌衰草詩情冷，猶有傾城滴翠階。
芳謝落，我登臺，百花斂跡懼霜埋。輪回幾度清秋剪，伴月疏枝淡淡懷！
《鷓鴣天.等你三天》（第六部）
窗外秋聲扣客魂，西風(fēng)過處未留痕。離歌難忘樽前月，羌笛常懷夢里人。
空有夢，卻難真，挑燈孤影費詩神。紅塵等你三天錯，怕見雙飛蝶夢頻！
《鷓鴣天.流年淺唱》（第七部）
一曲長歌淡若煙，凝香鋪就嵌流年。墨搖明月疏馨蕊，筆點清風(fēng)弄影牽。
情繾綣，憶綿綿，時光對酌自清歡。悠然采菊閑杯醉，歲月枝頭衣袂翩！
《鷓鴣天.自嘲》（第八部）
夜幕華燈月掛梢，卷簾伏案蘊歌謠。鋪箋弄墨疏梅韻，濁酒吟詩繪竹驕。
翻古卷，品離騷，遣懷擇韻釀香醪。浮華紛擾從容度，淡看紅塵一袖拋！
《鷓鴣天.夏荷》（第九部）
碧水連天展綠羅，疏枝倩影照清波。紅蓮臥水柔姿美，綠扇搖風(fēng)綽約娥。
塵不染，越盤渦，一簾花語悟禪歌。芙蓉國里誰吟唱，唯恐秋霞聽雨荷！
《鷓鴣天.詠蘭》（第十部）
九畹幽香入萬家，深居澗壑隱繁華。天生文雅非雕琢，自古風(fēng)騷不艷花。
邀月飲，盞桑麻，孤芳一世伴朝霞。丹青素雅清泉枕，靜臥空山獨品茶！
《鷓鴣天.賞詩隨感》（第十一部）
伏案幽懷遣落英，余詩戲筆釣秋聲。蕭疏籬畔枝頭坐，清冷香中月下縈。
尋雅趣，弄弦箏，新詞疊韻繞蘭亭。云箋織就瀟湘雨，最是巫山繾綣情！
《鷓鴣天.訪菊》（第十二部）
瑟瑟蕭風(fēng)草木休，依然菊逸自風(fēng)流。閑斟月色思佳句，輕叩籬門又舊游。
尋雅韻，采香羞，花前興至賦詞悠。一叢淺淡寒霜卷，數(shù)去更無君傲秋！
《鷓鴣天.無題》（第十三部）
醞釀馨香淺酌斟，蘭亭錦卷醉知音。箋涂菊韻臨霜寫，案點梅魂對月吟。
詞瀲滟，意森森，清幽曲徑枕泉林。詩山漫步云霞覽，玉笛詞溪踏古尋！
《鷓鴣天.和雅趣》（第十四部）
竹影飄搖叩玉簾，一輪幽月院中潛。蘭亭月下?lián)崆傺U，竹苑庭前雅韻添。
君子趣，麗人謙，知音墨意蘊香探。云箋織就無邊境，忘卻閑愁心暢恬！
鷓鴣天詩歌賞析
臉上殘霞酒半消，晚妝勻罷卻無聊。金泥小帳誰與共，銀字笙寒懶更調(diào)。人悄悄，漏迢迢，瑣窗虛度可憐宵。一從恨滿丁香結(jié)，幾度春深荳蔻梢。
這是一首閨怨詞。以“寄情”標(biāo)題，意為將閨中思戀之情寄與遠(yuǎn)方。
上片刻畫閨中人形象。“臉上殘霞酒半消”這是描繪閨中人美麗的外貌。“酒半消”說明她還沒有完全從醉態(tài)中清醒過來，似醉非醉的臉上泛著淡淡紅霞一樣的光彩。她為什么醉酒呢？自然是內(nèi)心有愁怨，以酒解愁罷了。“晚妝勻罷卻無聊”這是從行動上深一層刻畫形象。酒醒了，閨中是何等寂寥，正象李清照所說：“守著窗兒，獨自怎生得黑！”空閨獨守的日子真是難熬呵！只得坐在鏡前晚梳妝，來消磨時光。然而，梳妝后依舊是百無聊賴。“金泥”，用金色顏料描畫。歐陽修《南歌子》有“鳳髻金泥帶，龍文玉掌梳”句（頭上梳著鳳凰樣的發(fā)髻，系著金色顏料描畫的彩帶，插著游龍花紋的玉梳）。“銀字”，以銀作字，飾其音節(jié)。白居易《南園試小樂》有“高調(diào)管色吹銀字”句。這兩句是通過環(huán)境描寫更深一層刻畫閨中人形象，揭示其內(nèi)心世界的愁怨。用金色顏料描畫的玲瓏小帳是這樣美觀華麗，但衾鳳冷，枕鴛孤，意中人不歸，這美麗的閨房歡樂在哪兒呢！獨守空房，哪有心思去調(diào)弄、吹奏刻著銀字調(diào)號的笙管，就讓它冷清清地擱在那兒吧！通過這樣的描寫，我們想見女主人不僅有美麗的'外貌，而且多才多藝。然而她內(nèi)心世界卻被愁怨充斥著。
下片從環(huán)境氣氛烘托和時間推移上形象地表現(xiàn)閨中人怨恨的深遠(yuǎn)。“人悄悄，漏迢迢，瑣窗虛度可憐宵。”夜深人靜，計時的漏滴聲小，但在靜夜中卻格外清晰，象從很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的地方傳來，一點一滴都傳到輾轉(zhuǎn)反側(cè)、不能入睡的閨中人耳中，她就是這樣在瑣窗朱戶中將可愛的良宵虛度（“瑣窗”，小巧玲瓏之窗）。這是以聲托靜渲染閨中的清冷、闃寂。“一從恨滿丁香結(jié)，幾度春深荳蔻梢。”她心中的怨恨就象窗前那淡紅色丁香花一樣，一簇一簇地郁結(jié)在一起，從未消散過。而青春的歲月，美好的年華，就在那荳蔻花開花謝之中悄悄地流逝了！結(jié)句以流水對出現(xiàn)，“一從”、“幾度”，“恨滿”、“春深”連用，不僅在時間上將今宵與往昔聯(lián)系起來，乍遠(yuǎn)乍近，舒卷自如，且進(jìn)一步形象地描繪了女主人的生活環(huán)境，將無形的愁怨和歲月消逝變?yōu)橛行巍！皾M”是空間結(jié)體上說明怨恨之多；“深”是從時間深遠(yuǎn)中說明恨之綿長。這種以寫景結(jié)句，正象秦觀《千秋歲》“飛紅萬點愁如海”一樣，達(dá)到情景雙繪的效果。
《鷓鴣天.送人》詩歌品讀及練習(xí)
辛棄疾（1140年5月28日－1207年10月3日），原字坦夫，后改字幼安，號稼軒[1] ，山東東路濟南府歷城縣（今濟南市歷城區(qū)遙墻鎮(zhèn)四鳳閘村）人。南宋豪放派詞人、將領(lǐng)，有“詞中之龍”之稱。與蘇軾合稱“蘇辛”，與李清照并稱“濟南二安”。現(xiàn)小編分享一首 辛棄疾《鷓鴣天.送人》，一起來品讀下吧。
鷓鴣天·送人
宋代：辛棄疾
唱徹《陽關(guān)》淚未干，功名馀事且加餐。浮天水送無窮樹，帶雨云埋一半山。
今古恨，幾千般，只應(yīng)離合是悲歡？江頭未是風(fēng)波惡，別有人間行路難！
譯文
唱完了《陽關(guān)》曲淚卻未干，視功名為馀事（志不在功名）而勸加餐。水天相連，好像將兩岸的樹木送向無窮的遠(yuǎn)方，烏云挾帶著雨水，把重重的高山掩埋了一半。
古往今來使人憤恨的事情，何止千件萬般，難道只有離別使人悲傷，聚會才使人歡顏？江頭風(fēng)高浪急，還不是十分險惡，而人間行路卻是更艱難。
注釋
⑴唱徹《陽關(guān)》：唱完送別的歌曲。 徹，完；《陽關(guān)》，琴歌《陽關(guān)三疊》。
⑵馀，多余；加餐，多吃飯。
⑶無窮：無盡，無邊。
⑷今古，古往今來；般，種。
⑸只應(yīng)，只以為，此處意為“豈只”。
⑹未是：還不是。
⑺別有：更有。
賞析
宋·辛棄疾《鷓鴣天·送人》：“唱徹《陽關(guān)》淚未干，功名馀事且加餐。浮天水送無窮樹，帶雨云埋一半山。今古恨，幾千般，只應(yīng)離合是悲歡？江頭未是風(fēng)波惡，別有人間行路難！”
唐詩宋詞中充斥著很多“離愁別緒”，想想也難怪，“離別”本就不是值得高興的事情，而對于多愁善感的文人騷客，在那個遙遠(yuǎn)的年代也許真應(yīng)了費玉清的那首《千里之外》——我送你離開，天涯之外、你是否還在，琴聲何來、生死難猜，用一生去等待！所以男兒有淚不輕彈，只因未到離別時。即便對于生性豪放的辛稼軒，也是難免如此——只不過他的所謂“淚未干”別有一番隱情。
“陽關(guān)”即陽關(guān)曲，也叫陽關(guān)三疊，還叫渭城曲——這狗血的名字可以出一道很燒腦的填空題。這是根據(jù)詩佛王維的七絕“送元二使安西”譜寫的一首古曲，古時文人騷客離別時唱這首歌烘托一下氣氛，那淚花子就滔滔不絕了——然而辛稼軒應(yīng)該不至于唱完了還“淚未干”，這里的“功名馀事”更來得有些突兀，可如果聯(lián)系到他這一生的經(jīng)歷，也就不難理解原因何在——想來他所面對的是一位知己，所以酒過三巡之后，心底的不忿也隨之而來，功名并非多余之事，只是時光如白駒過隙，建功立業(yè)的機會已經(jīng)越來越渺茫，縱然憤憤難平又能如何？還不如在這即將離別的時候來他個一醉方休。
“浮天水送無窮樹，帶雨云埋一半山”渲染了一幅令人壓抑的送別場景，“樹”的遠(yuǎn)去只是視角的轉(zhuǎn)換，其實是“人”的遠(yuǎn)去——也或者是理想正變得越來越渺茫？烏云裹挾著雨水將蒼山遮蔽，一如友人此去那撲朔迷離的前程，也或者恰似辛稼軒只因外界的種種阻撓而被一再放逐的戎馬半生？從古至今有多少往事令人憤恨，是一千件，還是一萬般？難道唯有離別才使人悲傷，唯有聚首才令人歡暢？長江風(fēng)高浪急，但不見得真的險惡，“欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山（唐·李白《行路難·其一》）”，想在人世間混出個人樣，才是真的難！
人在不痛快的時候，總難免觸情生情，正如辛稼軒心里的不痛快恰逢好友的遠(yuǎn)行，且不論這位朋友是誰，這樣的.場景無疑會放大詩人心底的傷痛，對于一腔熱血卻屢遭排擠打壓的人來說，情郁于中自然要發(fā)之于外，只不過令人感到悲傷的是這位值得崇敬的風(fēng)流才子心比天高，奈何命比紙薄，注定一輩子只能在詩詞中訴說他的悲壯……
辛棄疾
辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，漢族，歷城（今山東濟南）人。出生時，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰(zhàn)守之策。其詞抒寫力圖恢復(fù)國家統(tǒng)一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當(dāng)時執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé)；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當(dāng)政的主和派政見不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。
練習(xí)
（1）“浮天水送無窮樹，帶雨云埋一半山”蘊含了什么樣的思想感情？運用了哪種表現(xiàn)手法？?
答：
（2）這首<鷓鴣天送人>以“送人”為題，下片寫出了哪兩層新意？?
答：
參考答案
（1）翹首遠(yuǎn)望，依依不舍的惜別之情；路途艱險，祝福平安的關(guān)切之情；山高水長，前程迷茫的郁悶之情。借景抒情或寓情于景。
（2）不應(yīng)把離別（相聚）視為人世間惟一悲痛（歡樂）的事。人世間的風(fēng)波遠(yuǎn)比路途風(fēng)波險惡得多。
