汽車像什么寫一個句子

■在交易與金融、移動出行與共享汽車、無人駕駛、城市運營等多方面，未來的汽車世界充滿了想象空間。業內人士認為，未來汽車的進步不能單純以IT和AI技術為主要訴求，而是要重視以“人”為核心的服務，人與先進技術的高度融合才是未來發展方向

當清晨的第一縷陽光透過百葉窗，一家人忙碌充實而又幸福有愛的新一天就此開始。這一切都和一款名叫“e-Palette”的概念車息息相關。

豐田汽車在本屆進口博覽會設立“城市生活”“氫能循環社會·技術”“與自然共生”三個展區，展示各種解決方案，描繪出未來汽車社會的一天。這家企業正在努力從傳統汽車制造商向移動出行公司轉型，以響應人們的各種出行需求。事實上，無人駕駛、新能源、人工智能等技術正在把諸多想象變成現實。

與其說是概念車，不如說是移動平臺

對于大多數人來說，他們的生活由不同“場景”連接：住宅、辦公室、公司樓下的咖啡店或便利店、家附近的小公園或健身房、周末聚會的餐廳或商場，以及附近的電影院或者酒吧，等等。連接這些“場景”的，往往是車。但“e-Palette”與其說是概念車，不如說是一個移動平臺。未來的車，除了“運人”和“運物”以外，或許還可以“運場景”。

豐田中國市場營銷與公關部工作人員尚曉燕告訴記者，他們為“e-Palette”設計了許多場景。比如，爺爺早上一起床，豐田的機器人“HSR（Human Support Robot）”就 會 送 來咖啡。“HSR”自動掃描爺爺的健康狀況，并將這些信息發送給家人和醫院。醫生根據爺爺的狀況發來康復訓練菜單，同時搭載康復訓練輔助機器人的“e-Palette”來到家里。奶奶可以利用爺爺康復訓練的時間，一邊在家里享受“e-Palette”提供的理發服務，一邊關注爺爺的康復訓練情況。

媽媽休息的地方，是在城市IT基礎設施中發揮作用的移動“e-Bench”。這一移動設施可提前趕到人們聚集的地方待命，提供高速WiFi通信和非接觸式移動充電。個頭袖珍的“e-Pal”既可以提供守護服務，如守護孩子并將其位置信息告知父母，同時也可用于乘坐及搬運物品。另外，還有移動“e-Round”，使街頭散步更具樂趣，同時也更有效率。

爸爸從郊外的辦公室先乘坐氫燃料電池巴士到巴士總站，然后換乘“e-Calm 02”，指定好最佳路線后，就可以在車內私密空間里或工作，或放松，或跑步。

英文單詞Palette，意為“調色板”。豐田不僅可以根據特定需求定制，還可以提供合適尺寸、合適場所的移動解決方案。e-Palette既有開放的控制界面，也提供一系列軟件工具，合作方可按需接入自己的自動駕駛系統。“從某種意義上來說，e-Palette像調色板一樣提供了無限可能性。”尚曉燕表示。

汽車生活充滿想象空間，但也要以“人”為核心

有趣的是，不僅僅是豐田，幾乎所有與出行有關的生態鏈企業都瞄準了場景應用。

比如，不久前雷諾也推出了無人駕駛概念車EZ系列，講述了無人駕駛狀態下，車是如何應對共享出行、物流、商用及私人豪華出行等需求的。EZ-Go概念車內部可以容納六人，寬敞、明亮而且通風，本質上來說就是一輛用于共享出行的無人駕駛汽車。用戶可以通過應用程序來召喚它，它會自己導航到用戶所在的位置接人上車。

參觀了進口博覽會的上海博泰創始人兼董事長應宜倫向記者表示，未來十年將進入新科技爆發期，汽車行業也不例外。博泰最近與蘇寧合作，雙方將利用自身技術優勢，打造全新出行業務模式及汽車銷售理念，并利用現有渠道，快速推進移動出行業務，解決共享出行“最后一公里”的無人駕駛問題，還要在大數據的計算方式、車主用車體驗判定甚至移動支付層面實現突破。“在交易與金融、移動出行與共享汽車、無人駕駛、城市運營等多方面，未來的汽車世界充滿了想象空間。”應宜倫說。

當然，目前汽車在商業場景上的擴展尚有局限性。比如，汽車本質上還是一個移動的空間，移動需要消耗能源，空間需要占地。與不動的空間相比，車內空間在使用成本上并不占優勢。因此，只有與“出行”需求捆綁，或者利用“移動”這一特性，商業模型才有優勢。其次，汽車內部空間很難做得足夠大。今天小汽車的車內空間只有4平米左右，且高度極其有限，再大的話不僅成本急劇提升，而且已不適合在常規路面行駛。而在法律法規上，無人駕駛仍面臨著許多制約。

業內人士認為，未來汽車的進步不能單純以IT和AI技術為主要訴求，而是要重視以“人”為核心的服務，人與先進技術的高度融合才是未來發展方向。

作者：張曉鳴

編輯：孔韜

責任編輯：鈕懌

*文匯獨家稿件，轉載請注明出處。

什么像什么的句子有哪些

什么像什么。

你最喜歡的一個句子或一段話是什么

自己最喜歡的，

【第1句】：精致的高跟鞋也能踩出高亢的交響樂。

【第2句】：所謂理解，通常不過是誤解的總和。

【第3句】：這是一個最好的時代，這是一個最壞的時代；這是一個智慧的年代，這是一個愚蠢的年代；這是一個光明的季節，這是一個黑暗的季節。

【第4句】：其實所有糾結做選擇的人心里早就有了答案，咨詢只是想得到心里內心所傾向的選擇，最終的所謂命運還是自己一步步走出來的。

【第5句】：“阿甘，你長大想成為什么樣的人？”

什么，難道我不能成為我自己嗎？

【第6句】：如果風來時無處可躲，疾雨間退無可退，不如感謝這疾風驟雨，一切聽天由命，說不定會有意外的饋贈。

【第7句】：時勢變了沒什么，但人要甘心。

如何用一個句子描述你的愛情

亂花漸欲迷人眼，最后只能選一人。

為什么通用汽車沒有一個像保時捷這樣的豪華品牌

在我的眼里，凱迪拉克不像保時捷那么高調，但是豪華品牌該有的底蘊，歷史和帶給人的感受不比保時捷差，老司機都懂，青春期的少女和已婚的少婦，哪個更吸引人不用我多說，凱迪拉克就是少婦！頂我上去！

什么樣的句子適合寫對聯

對聯本就是文字美的展現，就著上聯品下朕，妙對可以從每一個字中看到作者的精巧構思和那瞬間的靈光閃現，妙不可言！再配以書法，好者如癡！說什么句子可以作對聯，太講究其實沒必要，只求一個美字吧，不一定言詞華麗，但一定要美！

有什么訓練方法可以把句子寫得精煉的

“書山有路勤為徑，學海無涯苦作舟”。別無捷徑。

怎么寫好一個故事

怎樣寫好一個故事？首先知道什么是故事。什么是故事？故事是文學中一體裁。側重于對事件的描述。故事強調情節的連貫與生動，要短小精悍，適合大眾群體傳閱或口頭講述。故事是已經發生過的事，所以分神話故事，童話故事，民間故事，等等。故事也可以是真人真事，也可以是根據自己的社會經歷虛構編輯。知道這些怎樣寫好故事就有一個大概的輪廓。那么怎樣寫好故事呢？我認為有以下幾點:

一.搜集材料。寫故事就要有內容，材料要充足，材料足了還要去進行選擇，選擇那些豐富，生動，有趣，有意義的事作為故事材料。

二.立意，就是要表達一個什么祥的意思。是故事的主題。

這幾個前提準備好了，就可以寫了。

【第1句】：開頭。萬事開頭難，這開頭可要寫好。一般開頭要起到引人入勝的效果最好，能抓住人的求知欲，畫龍點睛，廖廖幾筆，扣人心玄。有懸念式，引經據典式，等等。

【第2句】：結尾，結尾要言簡賅。有歸納式，等等。

【第3句】：人物，要寫的栩栩如生。人的外貌描寫要抓住特點精筆勾勒。語言要有個性或地方特色，動作描寫要精準貼切生動。

【第4句】：環境描寫，環境描寫主要是為故事人物服務，起襯托作用。哄托氣氛，人物心理活動等。環境描寫，不可過多，起到作用即可。

【第5句】：細節描寫，主要是故事關健的地方要細節描寫，寫的生動而具體。

【第6句】：章節的轉承。用簡練的文字上節內容順利轉到下章節。

故事是敘事文學，最重還是要把時間，地點，人物，事情開始，經過，結果，交待清楚。

文有章法，但無定法，要真正寫好故事，還要靠自己努力和創新，這些只不過是我的一點想法。

古代詩人寫對仗句子為什么那么容易

古代詩人寫對仗句子為什么那么容易？例如“明月松間照，清泉石上流”，“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”，“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”這些真的是詩人親眼所見嗎？

一、詩人詩中所寫未必是眼中所見

先回答第二個問題，詩人所寫未必是眼中所見，王國維對此專門有過闡述：

“有造境，有寫境，此理想與寫實二派之所由分。然二者頗難分別。因大詩人所造之境，必合乎自然，所寫之境，亦必鄰于理想故也。”

例如柳宗元著名的《江雪》

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

這首詩寫的是心境，未必是當時的實景。 此詩大約作于他謫居永州（今湖南零陵）期間。柳宗元被貶到永州之后， 借描寫山水景物， 抒發自己在政治上失意的郁悶苦惱。雖然地球變暖，但是唐朝時期湖南零陵地區大雪落地不化，應該也不會多見吧。

又如朱熹《觀書有感》 ，不看題目可能會以為真得是寫的景色：

半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。問渠那得清如許，為有源頭活水來。

二、 對仗的演變

對仗的形式很早就有，古人對仗除了用于詩詞，文章里也有對仗，但是進化到格律詩的平仄、詞性等嚴格的標準是在齊梁時期，

【第1句】： 永明體四聲之前

對仗沒有平仄之分，相對沒有那么嚴格。例如在詩經里：

："昔我往矣，揚柳依依；今我來思，雨雪霏霏。"

例如文章《三都賦》里：

玉卮無當，雖寶非用；侈言無驗，雖麗非經

這一類對仗有點像宋詞里的對仗，允許平仄不相對 ，允許字的重復，例如蘇軾《沁園春》：

孤館燈青，野店雞號 （平仄不相對）

謝靈運雖然也是南北朝人，但是早于沈約，那時還不了解四聲，因此他雖然非常喜歡在詩中用對仗的手法，但是平仄也多不相對，當然也有無意間平仄協調的。如謝靈運《日出東南隅行》八句都對仗，但是平仄多不相對。

柏梁冠南山，桂宮耀北泉。晨風拂幨幌，朝日照閨軒。美人臥屏席，懷蘭秀瑤璠。皎潔秋松氣，淑德春景暄

【第2句】：沈約等人制定四聲與平仄規則以后

陰鏗的《新成安樂宮》中間三聯就是標準的格律詩的對仗了。

新宮實壯哉，云里望樓臺。

迢遞翔鹍仰，連翩賀燕來。

重櫩寒霧宿，丹井夏蓮開。

砌石披新錦，梁花畫早梅。

欲知安樂盛，歌管雜塵埃 。

三、古人學習對仗是基本功

寫對仗是否容易，與是不是古人無關，與讀書與寫作的經驗有關。古人文盲居多，讀書人是少數，而今天幾乎人人都是讀書人。相比而言估計古人的比例會落于下風。當然古讀書人必然會作詩，這一點，今天的讀書人比不了。

【第1句】：對仗是古人詩賦基本功

對古人來說，詩文自古就經常會用到對偶句，所以對仗是必須要掌握的基本功，就如同我們今天必須會背誦九九乘法表一樣。

【第2句】：作詩容易警句難

對仗很容易，就如同作詩一樣，作詩也很容易，但是作好詩難，同樣有警句也非常難。律詩中的警句多處于中間二聯，所以很多人非常用心，例如題主舉例的兩聯就是王維《山居秋暝》：

明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。

有很多詩人作詩，是先有妙句，然后有妙聯，然后因句而成詩，例如晏殊最著名的句子“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”，被他用與不同的兩首詩詞。

《假中示判官張寺丞王校勘》（宋·晏殊）　

元巳清明例未開，小園幽徑獨徘徊。春寒不定斑斑雨，宿醉難禁滟滟杯。

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。游梁賦客多風味，莫惜青錢萬選才 。

《浣溪沙 其四》（宋·晏殊）

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回。

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。

四、古人怎樣對出佳句

【第1句】：二句三年得，一吟雙淚流

賈島《題詩后》寫到

二句三年得？一吟雙淚流知音如不賞？歸臥故山秋。

這首五絕，是賈島吟成“獨行潭底影，數息樹邊身”二句后加的注詩。可見古人做出佳句妙對是多么的不容易，還是那句話，寫詩易寫好詩難。

三年得已屬不易，據說左思的《三都賦》十年寫成，期間經過多少次修改？

【第2句】：閉門覓句陳無己

黃庭堅有過一首詩，《病起荊江亭即事十首 其八》，可見尋覓佳句難易程度根據每個人的天賦而不同。

閉門覓句陳無己，對客揮毫秦少游。正字不知溫飽未 ，西風吹 淚古藤州。

秦少游援筆立成，而陳師道據需要回家苦思，陳師道可不是一般人物，他是蘇門六君子之一、江西詩派“一祖三宗“之一，祖是杜甫，三宗是黃庭堅、陳師道、陳與義，可是他依然要“閉門覓句”，孩子抱到鄰居家，貓狗都要打跑，你能說覓句容易嗎？

世言陳無已每登覽得句，即急歸臥一榻，以被蒙首，惡聞人聲，謂之“吟榻”。家人知，即貓犬皆逐去，嬰兒稚子抱寄鄰家。徐待詩成，乃敢復常。《文獻通考》

【第3句】：文章本天成,妙手偶得之

陸游《文章》詩:

文章本天成,妙手偶得之。粹然無疵瑕,豈復須人為。

表示好的詩句是自然存在的，詩人會產生靈感，偶然間即可得到。 但是這要求詩人文學素養很深 ，如果是普通人的話，也會寫出好詩，但是如果寫出大量好詩的話，就很難靠“妙手偶得之”來實現了。

所以學詩，不必妄自菲薄，即使是普普通通的人，也可能寫出非常優秀的詩篇。例如唐朝一個沒有留下真實姓名的捧劍仆，卻留下了一首被無數唐詩選本選入的絕句：

青鳥銜葡萄，飛上金井欄。美人恐驚去，不敢卷簾看。

結語

成為一個大詩人，作品有質有量，一般需要有一定的學識、多加訓練，還要有一些天賦。杜甫自己算是有天賦的人了，仍舊“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。”。天賦加努力缺一不可，世上沒有容易的事情。

或許只有蘇東坡、李白這樣的人物才敢說“容易”二字吧。 李白 《戲贈杜甫》

飯顆山頭逢杜甫，頭戴斗笠日卓午。 借問別來太瘦生，總為從前作詩苦。

@老街味道

哪一個句子可以形容失去了一切

謝謝回答！

一無所有，一窮二白，一貧如洗，赤身裸體，天當被，地做床，喝口冷水透心涼。

圣誕節和孩子合照，寫什么句子發朋友圈比較好

你已經成功脫離中國了。以后別站在祖國的大地上了。