醉花陰比喻人的句子是
【第1句】： 【《醉花陰》里“人比黃花瘦”一句是否用了比喻的修辭手法
“人比黃花瘦”的“黃花”，指菊花.，“人比黃花瘦”一句是警句.“瘦”字并且是詞眼.詞眼猶人之眼目，它是全詞精神集中表現的地方.這句“人比黃花瘦”之所以能給人深刻的印象，除了它本身運用比喻，描寫出鮮明的人物形象之外，句子安排得妥當，也是其原因之一.她在這個結句的前面，先用一句“莫道不消魂”帶動宕語氣的句子作引，再加一句寫動態的“簾卷西風”，這以后，才拿出“人比黃花瘦”警句來.人物到最后才出現.這警句不是孤立的，三句聯成一氣，前面兩句環繞后面一句，起到綠葉紅花的作用.經過作者的精心安排，好象電影中的一個特寫鏡頭，形象性很強.這首詞末了一個“瘦”字，歸結全首詞的情意，上面種種景物描寫，都是為了表達這點精神，因而它確實稱得上是“詞眼”.以煉字來說，李清照另有《如夢令》“綠肥紅瘦”之句，為人所傳誦.這里她說的“人比黃花瘦”一句，也是前人未曾說過的，有它突出的創造性。
【第2句】： 【《醉花陰》的出處
醉花陰 李清照 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸.佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透.東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖.莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦.人比黃花瘦”一句是警句.“瘦”字并且是詞眼.詞眼猶人之眼目，它是全詞精神集中表現的地方.在詩詞中，作為警句，一般是不輕易拿出來的.這句“人比黃花瘦”之所以能給人深刻的印象，除了它本身運用比喻，描寫出鮮明的人物形象之外，句子安排得妥當，也是其原因之一.她在這個結句的前面，先用一句“莫道不消魂”帶動宕語氣的句子作引，再加一句寫動態的“簾卷西風”，這以后，才拿出“人比黃花瘦”警句來.人物到最后才出現.這警句不是孤立的，三句聯成一氣，前面兩句環繞后面一句，起到綠葉紅花的作用.經過作者的精心安排，好象電影中的一個特寫鏡頭，形象性很強.這首詞末了一個“瘦”字，歸結全首詞的情意，上面種種景物描寫，都是為了表達這點精神，因而它確實稱得上是“詞眼”.以煉字來說，李清照另有《如夢令》“綠肥紅瘦”之句，為人所傳誦.這里她說的“人比黃花瘦”一句，也是前人未曾說過的，有它突出的創造性.（夏承燾）。
【第3句】： 李清照《醉花陰》的一句詞,形容女人的憔悴的模樣
李清照《醉花陰》的一句詞，形容女人的憔悴的模樣：
人比黃花瘦
作品原文：
薄霧濃云①愁永晝，瑞腦②消③金獸。
佳節又重陽④，玉枕紗廚⑤，半夜涼⑥初透。
東籬⑦把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不銷魂，簾卷西風，人比⑧黃花⑨瘦。
注釋譯文：
作品注釋
①云：《古今詞統》等作“雰”，《全芳備祖》作：“陰”
②瑞腦：一種薰香名。又稱龍腦，即冰片。詳見《浣溪沙》（莫許杯深琥珀濃）注。
③消：《花草粹編》等作“噴”。
④重陽：農歷九月九日為重陽節?！吨芤住芬浴熬拧睘殛枖?，日月皆值陽數，并且相重，故名。這是個古老的節日。南梁·庾肩吾《九日侍宴樂游苑應令詩》：“朔氣繞相風，獻壽重陽節?！?/p>
⑤紗廚：即防蚊蠅的紗帳。宋·周邦彥《浣溪沙》：“薄薄紗廚望似空，簟紋如水浸芙蓉。” 廚，《彤管遺篇》等作“窗”
⑥涼：《全芳備祖》等作“秋”。
⑦東籬：陶淵明《飲酒詩》：“采菊東籬下，悠然見南山。”為古今艷稱之名句，故“東籬”亦成為詩人慣用之詠菊典故。唐·無可《菊》：“東籬搖落后，密艷被寒吹。夾雨驚新拆，經霜忽盡開?！?/p>
⑧比：《花草粹編》等作“似”
⑨黃花：指菊花?！对洝ぴ铝睢罚骸熬嫌悬S華”。鞠，本用菊。唐·王績《九月九日》：“忽見黃花吐，方知素節回。”、
作品譯文：
薄霧彌漫，云層濃密，日子過得愁煩，龍涎香在金獸香爐中繚裊。又到了重陽佳節，臥在玉枕紗帳中，半夜的涼氣剛將全身浸透。
在菊花邊飲酒直到黃昏以后，淡淡的黃菊清香溢滿雙袖。莫要說清秋不讓人傷神，西風卷起珠簾，簾內的人兒比那黃花更加消瘦。
【第4句】： 醉花陰》里“人比黃花瘦”一句是否用了比喻的修辭手法
“人比黃花瘦”的“黃花”，指菊花。
“人比黃花瘦”一句是警句。“瘦”字并且是詞眼。
詞眼猶人之眼目，它是全詞精神集中表現的地方。 這句“人比黃花瘦”之所以能給人深刻的印象，除了它本身運用比喻，描寫出鮮明的人物形象之外，句子安排得妥當，也是其原因之一。
她在這個結句的前面，先用一句“莫道不消魂”帶動宕語氣的句子作引，再加一句寫動態的“簾卷西風”，這以后，才拿出“人比黃花瘦”警句來。人物到最后才出現。
這警句不是孤立的，三句聯成一氣，前面兩句環繞后面一句，起到綠葉紅花的作用。經過作者的精心安排，好象電影中的一個特寫鏡頭，形象性很強。
這首詞末了一個“瘦”字，歸結全首詞的情意，上面種種景物描寫，都是為了表達這點精神，因而它確實稱得上是“詞眼”。以煉字來說，李清照另有《如夢令》“綠肥紅瘦”之句，為人所傳誦。
這里她說的“人比黃花瘦”一句，也是前人未曾說過的，有它突出的創造性。
